呼吸的故事有哪些歌
华语乐坛一百首歌曲背后的故事之《童话》,下面一起来看看本站小编音乐大观给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
呼吸的故事有哪些歌1
“我愿变成童话里你爱的那个天使，张开双手变成翅膀守护你，你要相信，相信我们会像童话故事里那样，幸福和快乐是结局······”
这首光良演唱的《童话》，很多人听不得，因为很难控制自己的情绪甚至泪奔。
同样让人动容的还有这首歌曲的MV，女主在听完演奏后，停止了呼吸，和在舞台上一架钢琴前演奏的光良那种失去挚爱后的无助与哀伤，让人久久不能忘怀。
歌曲《童话》是由光良作词、作曲并演唱，Taichi Nakamura编曲，收录在光良2005年1月21日发行的同名专辑《童话》中。2006年1月23日，该曲荣获第二十八届香港电台十大中文金曲。
当时很多人听到这首歌的时候都被惊艳到了。歌曲空灵而又温暖，略带伤感却给人希望。光良以他《童话》一般的声音，将一个故事深深地印刻在我们的脑海里。
最值得一提的就是《童话》这部作品的MV，每一个看过的观众都会被里面的故事情节所打动，很多人说这部MV讲述的故事就是光良自己的故事，其实并不是。令人庆幸的是，世上也避免了这样一个悲剧的发生。
光良在谈到歌曲的创作初衷时说，只是因为“相信”这样的信念有感而发。正如光良说的那样，我们的内心深处都应该有这样一个童话故事，自己去成为这个故事里面的主角。相信一直是一个充满惊喜的词语，相信相信的力量，想象的故事有可能就会成为现实。
“我愿变成童话里，你爱的那个天使”，好多网友表示：在听这首歌的时候就觉得，世界上怎么会有那么温柔的歌曲呢？想变成你喜欢的那个天使，张开自己的翅膀，去守护脆弱的你，这是何等深情的告白？
光良用自己的声音惊艳了时光，也用自己的爱温暖了流年。
每当听到这首歌曲的前奏，总是会想起那些难以释怀的过往。爱情的故事就像童话一样，海枯石烂是传奇，天长地久是相守。看静静的花开，听海浪的回响，人世间总有一种坚守让我们回味。
我一直相信，爱听《童话》这首歌的人都是善良的，善良的人应该被温柔对待，最后希望我们都可以善良里带一点锋芒，聪明里少一点算计，眼神里多一点光芒。
呼吸的故事有哪些歌2
作者：郭佳
北京人艺为小剧场戏剧40周年拿出的话剧《长椅》，带着文学的支撑和商业的气息登台人艺小剧场。虽然舞台上仅有于震和辛月夫妇二人，但人艺舞台上的第50部小剧场话剧却以顶级的制作宣示着人艺对小剧场40年来的不离不弃。
40年前，中国第一部小剧场话剧诞生在北京人艺，从《绝对信号》到《长椅》，40年，人艺创作了整整50部小剧场剧目，而今年正逢北京人艺建院70周年，还是于震和辛月结婚10周年，70、50、40、10，这一组整数字冥冥中注定了两人与《长椅》的缘分。作为已故院长任鸣生前的工作安排，面对现任院长冯远征的交托，两个人唯有尽全力没有别的选择。
北京人艺演出的50部小剧场话剧中，场次最多的是《我爱桃花》，迄今为止已演出了300多场。巧合的是，于震和辛月都分别出演过这部戏，只是两人无缘同台。最初创作时，于震、徐昂、白荟、吴姗姗等人在导演任鸣的带领下，用了两个多月的时间排出了保留至今的舞台样式，到现在演员已经换了几茬儿，《我爱桃花》也已经成为当代小剧场经典。
【聚焦】
于震、辛月夫妇联袂 “两个人”的话剧上演
作为前苏联编剧盖利曼的名作，《长椅》是戏剧院校教学的经典剧本，辛月称自己在学校时就看到有同学排演过片段，但接触完整剧本还是这次排演。“据说剧作家创作这个剧本其实是因为一个契机，以长椅为主题，不同的国家各出一个剧本，然后就有了《长椅》，还有《动物园的故事》以及《心心相印》，这三部作品都是以长椅为主题的，里面的角色也都是男人和女人。”
本土化是如今排演国外戏剧通常的做法，于震介绍说，“像我的心情简直糟糕透了，公园里的老鹰，穿着裙子的管理员之类的，很多都是翻译语序，为了让观众更易理解，我们需要调动自己日常对生活的积累，把它变得顺嘴一些。当年因为英若诚先生本身就是翻译家，《推销员之死》的剧本就会非常生活化，我们虽然没有这种本土化的能力，就尽可能让它口语化一些。”
30天排出了100天的效率
虽然自称以自己的能力致敬小剧场戏剧40周年还是有些诚惶诚恐，但为了不辜负这份信任，两个人甚至创造了一个全新的词汇：沉浸式排练。从8月10日建组，于震和辛月及导演杨佳音花了10天的时间对剧本进行了梳理。辛月说，“除了在剧院的排练时间，回到家只要有空，我们就是在聊戏聊剧本。”虽然排戏时间只有30多天，但两个人的工作效率却已经相当于正常排练的100天，“即便去单位的路上我们俩在车里也一直聊戏。排练回家后，她会有两个小时给孩子辅导功课，而那时我则是在弄剧本。吃完饭后，俩人又开始聊戏，甚至躺在床上都在背词，这一个多月真的有点魔怔了。”于震表示。
排练的那段时间恰好赶上孩子开学，辛月说，“回想起来那段时间，家里完全是乱的，有时下午晚上都在剧院排戏，回家都是夜里了。闺女有一天说想我，说想着想着就坐在床上哭了，然后又告诉姥姥说不要告诉妈妈。”30多天两个人只休息了一天，周六日排练就会把孩子也带到剧院。即便是觉得这段时间亏欠孩子太多，但于震称，这样的创作过程非常难忘，“我们俩一起排过话剧，拍过电影、电视剧，但像这次这么拼的还真是没有，这个戏1小时45分钟，台上就我们两个人，一个喘息的机会都没有。之前剧院两个人的戏《洋麻将》《老式喜剧》，都是老人院题材，整个戏的节奏要慢一点；而《长椅》讲的是中年人的事，我们要用表演和风格化的舞美让观众感觉到一种高级感。”
千万别怠慢了小剧场
基于人艺小剧场独特的结构，《长椅》演出中演员离观众最近处只有不到一米，于震说，“所以每一场都感觉是在跟观众一起磨合一起创作，观众比较接受和认可的点，我们也在想怎么让它更细腻甚至放大。”哪怕是观众的一个呼吸演员都能感受得到，有一天两个人正演到激情处，一位观众的手机突然掉到地上，全场哄笑起来。这样完美的配合也成为小剧场的魅力所在。
小剧场演得不多的辛月，也一直在和于震探讨表演尺度的问题，“我们还问了远征哥、杨立新老师，还有何冰哥。大家都说，其实小剧场跟大剧场是没有区别的，表演也是没有分别的。如果说有区别，就在于你要表现得更细腻更真实。”于震则演过很多小剧场，除了《我爱桃花》，他还演过将近100场《足球俱乐部》，“别觉得小剧场就一定要收着，你反而要更细腻，手势、眼神，包括脸上一个细微的表情，内心要更充实更满，更不能假。大剧场是有偷手的，小剧场没有，所以小剧场在锻炼演员方面是非常重要的。因此，千万别怠慢了小剧场。”
为角色烫了个妈妈头
从《骆驼祥子》结缘，到两个人没有对手戏的《司马迁》，再到这次的《长椅》，两个人每天不仅要因角色而撕扯，还时常讨论有关男人与女人的话题。辛月说，都说人的一生中，夫妻之间会有30次离婚的念头，这个戏我们俩基本就用了二十几次了。如果说演员在台上的自由是源自沉浸在角色的思维里，那在于震看来，“再经过下一轮的演出，我们俩的表演可能会更加筋道一些。这是一个全新的原创戏，至少需要30场，我们基本可以把演出样式固定下来。”
其中激烈的拉扯场面对于一直饰演甜美角色的辛月而言，很有挑战，“前期排练的时候，导演经常让我要控制脸上的表情，不要总是笑。因为一笑就流露出美好，与角色的心情不符。后来我努力管理自己的面部表情，包括外形上还专门烫了个头发。我跟理发店的人说，就给我烫个妈妈头，很小的卷儿，所以这些天我完全不敢散头发。有一天我洗完头，散着头发等着干，我儿子过来管我叫‘姥姥’。我当时既崩溃又欣喜，看来从外形去寻找人物成功了。”
没演过话剧难体验表演的快乐
“拍了太多的影视剧，真正能享受到表演快感的一定是舞台。影视剧中，观众透过镜头，再经过导演的剪辑，音乐的铺垫，空镜的描述而看到的画面，没有舞台来得纯粹。我不认为演过戏就是演员了，因为演员不光要学表演的技术，还要知道盐打哪儿咸，醋打哪儿酸。演员仅仅是个职业，不能忘了你的身份就是老百姓。身为演员一定要演话剧，没有演过话剧的演员，很难体验到表演带来的快乐。”于震一口气表达了自己对于演员职业的看法。
今年暑假，人艺为剧院演职员的孩子开办了戏剧夏令营，于震和辛月的儿子也参与其中。经过台词、形体训练，孩子们还进行了汇报演出。坐在台下的辛月看着台上的儿子有模有样地说着台词，比自己演出还要激动。“孩子们也特别享受，说明年还要来。”（郭佳）
来源： 北京青年报
呼吸的故事有哪些歌3
会呼吸的痛
在东京铁塔 第一次眺望
（场景描写。妈妈，今天我带着你的骨灰来到“东京铁塔”，坐着火车我第一次眺望，（也是最悲痛的一次眺望）可望不可即。发现心越接近，火车越远离）
♥相思相见知何日，此时此夜难为情
看灯火模仿 坠落的星光
（拟人，想象。万家灯火没有一盏属于我的，所以那坠落的星光就像我坠落的心，尽管光亮而没有憧憬）
我终于到达 但却更悲伤
（矛盾技术。妈妈，我终于到达了我们曾经约定的铁塔，却是我一个人）
♥平生不会相思，才会相思，便害相思。
一个人完成 我们的梦想
（反差对比凸现无奈悲伤。我们的梦想，我们的约定只能由我一个人完成的）
你总说 时间还很多 你可以等我
（虚写。宽容我，爱我的你总是愿意等我长大，傻傻的我总觉得来日方长）
以前我不懂得 未必明天 就有以后
（年少不谙世事，只怪我太天真。谁知道明天和意外哪一个先出现）
♥相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
想念是会呼吸的痛 它活在我身上所有角落
（暗喻。把抽象的痛具体化。一呼吸就痛，痛得长久，深入。此刻，我的身心已经不再属于我，而是被失去你的痛苦所包围）
♥一日不见兮，思之如狂。
哼你爱的歌会痛 看你的信会痛 连沉默也痛
（视听结合，无声胜有声。哼歌发出声音会惊扰到我的内心，沉默的时候让我深入对你思念的陷阱，无处可逃）
♥晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
遗憾是会呼吸的痛 它流在血液中来回滚动
（暗喻，拟人。呼吸，失去你的遗憾随时随地无时无刻，来来回回，永远都在提醒着我的痛苦）
♥思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
后悔不贴心会痛 恨不懂你会痛 想见不能见最痛
（递进，至亲不在，阴阳相隔最痛）
怕相思，已相思，
♥轮到相思没处辞，眉间露一丝。
没看你脸上 张扬过哀伤
（回忆呈现。曾经，隐忍沉默不知不觉成了你的常态，无知的我却读成了理所当然）
那是种多么 寂寞的倔强
（超常搭配。倔强是你不愿意告诉我，你的痛苦，你只愿意自己承担。寂寞是我不了解你的苦楚）
你拆了城墙 让我去流浪
（比喻。你给了我自由，让我放飞）
在原地等我 把自己捆绑
（暗喻。你在原地等我，而我却远走高飞，你困住了自己，我却懵懂无知）
你没说 你也会软弱 需要依赖我
（你从来不曾诉苦，即使孤独难耐，也不会流露出想要依赖我的情感，你怕束缚了我的自由）
♥天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
我就装不晓得 自由移动 自我地过
（年少自私的我不知道父母的良苦用心，不想耽误我，任凭“我”逍遥自在）
♥思君令人老，岁月忽已晚。
想念是会呼吸的痛 它活在我身上所有角落
（想念是刻骨铭心的，它存活在我身上所有的角落，无所不在，触及即痛，痛上加痛，无以复加）
♥换我心，为你心，始知相忆深。
哼你爱的歌会痛 看你的信会痛 连沉默也痛
（递进。可是我还没遗忘，我还哼着你的歌，还记得信的内容。现在我都不说，我的心是空空的，也是满满的）
♥天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
遗憾是会呼吸的痛 它流在血液中来回滚动
（拟人化，一呼一吸都是痛，无时无刻无所不在缠绕着我的内心）
♥相思一夜情多少，地角天涯未是长。
后悔不贴心会痛 恨不懂你会痛 想见不能见最痛
（层进式，把痛苦推向极致）
♥我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
我发誓不再说谎了 多爱你就会抱你多紧的
（直抒胸臆。如果发誓有用的话，我想重新来过，把你抱紧，不愿让你离开）
♥系我一生心，负你千行泪。
我的微笑都假了 灵魂像飘浮着 你在就好了
（拟物。现在的“我”强颜欢笑敷衍，空洞的灵魂无所依靠）
♥思君如满月，夜夜减清辉。
我发誓不让你等候 陪你做想做的无论什么
（现在发了疯似的想重新来过，兑现自己的承诺，子欲养而亲不待啊，痛心疾首）
♥看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
我越来越像贝壳 怕心被人触碰 你回来那就好了
（贝壳实际上是软体动物，被人触碰了就马上关闭自己，就像我防备的心）
♥忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
能重来那就好了
（喃喃呓语。仍然真心祈祷“妈妈”回来，即使这是永远不会兑现的奢望）
♥生当复来归，死当长相思。
↓
听了这么久，才知道这首歌是一首写给母亲的歌，这样细腻的感情，套在爱情上也同样合适。
不过是亲情，还是爱情，只要是思念，那一定是长久的融入到呼吸血液中的永远的痛。
歌词写的就像电影，非常的有创造力和想象力，这一首情歌是充满了回忆，思念而回忆是永恒的主题，歌里面有着场景，有着故事，非常有镜头感。
MV拍摄是歌手在行进的火车里面唱歌，也在荒野外面歌唱，一个人在东京游览，完成两个人的约定，这是一场孤独的旅行。