帝企鹅日记的观后感(帝企鹅日记的观后感100字)
看纪录片《帝企鹅日记》有感,下面一起来看看本站小编孔夫子旧书网给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
帝企鹅日记的观后感(帝企鹅日记的观后感100字)1
作者 | 书非旧不能品
来源 | 孔夫子旧书网App动态
刚才看了一部纪录片《帝企鹅日记》，我也记录：
一、我觉得企鹅作为群体，比猿猴更近乎人类，它们走路的姿势，远远望去正是一群风雪出行人。
二、企鹅实行一夫一妻制，且不需法律约束，在道德层面比人类先进很多很多年，当然，它们私下有没有异心，我不得而知。
三、在极寒之地，它们自发结队，非成百上千不足以相依存活，暴雪来时，团抱成一个巨大的取暖圈，谁都有义务挺在最外层抵挡怒风，谁都有权利躲进最内层暂尝温热，勾心斗角在此似乎没有生存空间。
四、它们繁育后代，采取夫妻互孵的办法，蛋夹双脚之下，毛皮之中，期间，你孵一阵我孵一阵，在交班之际，小心翼翼把蛋塞给配偶，蛋的抗寒能力很差，一旦不慎从双脚之间滚出，会瞬间冻裂。
五、一次只生一个蛋，生多了孵不过来，生下后，雌鹅减重三分之一，到了一定阶段，雄鹅接替，雌鹅远出觅食，雄鹅要苦等破壳，四个月不吃东西，等幼鹅生出后，它还能忍着饥饿吐出一些乳状液给幼鹅吃，如果几天后，雌鹅再不回来，雄鹅只能遗弃幼鹅，自求活路。
六、等雌鹅们吃得一肚子满满回来，它们通过叫声，辨别丈夫，一问一答，像对暗号。现在到雄鹅出去找吃的，雌鹅照顾幼鹅，如此循环，归去复来，直到幼鹅长大，辞亲远游，相忘于海天。
七、有时，照料不周，幼鹅冻亡，雌鹅会神智恍惚，去抢别家的幼崽。
八、雌雄企鹅每一趟觅食，都有可能一去不回，或回来时，其子已夭，百唤不醒。
九、幼鹅的体毛近于灰色，且腹色深，背色浅，而成年企鹅是白腹黑背，活在我们印象里的，原来都是其成年的模样，幼年之姿，罕为人知。
十、有些企鹅走着走着就摔了，滑倒的，它们要么很快站起来，要么干脆趴下来，四肢拍地用圆嘟嘟的肚子溜冰滑雪，而还有些企鹅走着走着也摔了，却再也站不起了，因为，它们是老死的，风雪无情亦有情，呼呼迎它来，呜呜送它走。
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《地球脉动》剧照
艺术史上，从早期画作开始，“自然”的形象是让人心旷神怡的优美符号，是东方山水画派的淡雅，是西方印象画派的宁静致远。
但随着摄影机的出现，纪录片天生具备的报道、揭露、真实呈现的使命，打破了这种“自然界皆是美好”的梦幻泡沫。
从工业革命开始，对资源的掠夺与城市无节制的扩张，使得地球生态系统遭到难以修复的破坏。这个时候，纪录片所具有的“复刻”“重现”的功能，得以冷静客观地关照地球发展的变化。
《迁徙的鸟》剧照
从宏大到微小
纪录片作为“迟到的在场者”，首先从一个宏观的角度，承认自然万物存在的意义，并在更广阔的生命区间进行价值批判。
BBC科普频道耗时5年拍摄的《地球脉动》，详实地描绘了地球的自然景观，既展现绮丽动人的美景，也没有漏下人迹罕至的荒凉景象和人为过度开发后的残败画面。
当那些曾在人类中心视角下被忽视的景象呈现在眼前，人和自然的关系得以再次被思考：地球在纪录片中是被拟人化的角色，是一个有脉搏的生命主体，是人类可以对话和联系的对象。
《地球脉动》剧照
另一部宏观视角的纪录片《海洋》，则聚焦地球表面3/4的神秘领土。刚刚过世的导演雅克·贝汉，耗时5年探索波澜壮阔的海洋世界的奥秘，成就了这部史上投资最大也最卖座的纪录片。
在《海洋》的镜头中，各类生物原本悠然地在海中徜徉，但随着鲸鱼跃出海平面，远处陆地工业的场景开始让人不安——环境的变化，正慢慢靠近所有海洋生物。捕鱼翅的巨网、成千上万的塑料废品、工业废水等，都在以一种慢性暴力的形式破坏着海洋，人类的贪婪和残掠在其中显露无遗。
《海洋》剧照
《海洋》所建构的环境意识，是先由影像勾勒海洋的自然之美，进而透过反差，呈现海洋生物生命的改变，凸显其创伤、哀愁，使观众在视觉感官上形成前后对照，迎面感受未认真思考过的环境浩劫。
纪录片的另一种在场，是从微观角度去面对自然生命，赋予动物主体性。摄影机作为观看的工具，也逐渐从俯视转换为平视。
在制作这些纪录片时，导演通常会以拟人化的手法、诙谐的故事编排，搭配有想象力的旁白，让动物成为主角。
《帝企鹅日记》剧照
虽然几乎没有语言对话，但就像在纪录片《微观世界》中，观众同样能看到昆虫们丰富多彩的生活、它们的喜怒哀乐；在《帝企鹅日记》中，看似笨拙可爱的帝企鹅为了养育后代，不惜长途跋涉9个月；在《白色星球》中，全球暖化让北极的冰层逐渐减少，北极熊一家缓慢地在没有冰层支撑的冰面上前行，眼神中充满不安和彷徨。
《微观世界》剧照
透过这些纪录片，观众惊觉，动物世界原来与人类世界一样——能理解爱与恨，拥有相似的知觉和记忆。
巨星的社会关照
从商业片转型到纪录片，往往意味着收入上的巨大落差，但还是有不少人选择走这条自己所热爱的路。
法国导演雅克·贝汉在拍摄《迁徙的鸟》时，为了让鸟对他们放松警觉，团队第一年几乎都不拍摄，只为了和鸟“培养默契”。
法国导演雅克‧贝汉在拍摄《迁徙的鸟》
导演吕克·贝松从小梦想当一名潜水员，但一次事故意外打破其与海为伴的梦想，于是他执导自传式电影《碧海蓝天》后，又拍摄了纪录片《亚特兰蒂斯》——这部没有任何旁白的纪录片，让人看见他对海洋真挚的热爱。
《亚特兰蒂斯》剧照
这些以地球为主角的纪录片，在或宏观或微观地让我们观察和亲近大自然的同时，承载的是极为严肃的主题：不再狭隘地关照人类自己，跨出人类中心主义的藩篱，认识到人类和其他生物是命运的共同体。
许多环境问题，如空气污染、废水排放、森林砍伐、核辐射等，是在日积月累下悄无声息地发生着质变，待视觉察觉其变化时已经太晚。于是，纪录片需要另一种叙事，去直面大地之殇，更具警示意味地呈现人造景观背后的问题——人类已处在同一个共犯结构下。
《洪水泛滥之前》剧照
好莱坞男星莱昂纳多，在纪录片《洪水泛滥之前》开头，提到自己儿时天花板上悬挂的超现实主义画家罗尼米斯的名画《人间乐园》。这幅画从左往右分别是展现伊甸园、人间和地狱，体现的是山雨欲来之际，人类无节制的疯狂和欲望。莱昂纳多形容，此刻的地球是“洪水泛滥之前”。
超现实主义画家罗尼米斯的名画《人间乐园》
影片跟随莱昂纳多去往世界各地考察。人类活动确实改变了陆地、海洋和大气的状态，地球生物的命运会被人类这一物种重新定义和改变，进入“人类世”这个充满不确定的、危机四伏的新地质时期。
摄影机拍下的画面，仿佛是正在死亡的“自然”过程。莱昂纳多从飞机上俯瞰被毁坏的雨林。他感慨，这不是电影《魔戒》中魔君的居住地魔多吗？可是眼前满目疮痍的土地，确实是摄影机所捕捉到的真实画面，而不是一部魔幻电影的虚构画面。
《洪水泛滥之前》截图
人造风景
随着拍摄技术的提高，纪录片能抵达的风景更加多元，也带给人类一些遥远的警讯。同样旨在梳理人类与自然关系的纪录片《不可忽视的真相》，是由曾任美国副总统的阿尔·戈尔参与制作拍摄的。
《不可忽视的真相》利用资料和数据，解释了地球所面临的严峻挑战，呈现出全球气候变暖下地景地貌的改变。与此同时，影片也揭露了经济发达地区对落后地区隐性的生态暴力。
戈尔在影片中强烈谴责美国面对气候危机的不作为：美国只拥有世界上5%的人口，却排放出世界上近25%的温室气体；而在地球的另一端，孟加拉国的200万人因海平面上升失去家园，成为气候难民。
《不可忽视的真相》截图
透过纪录片的呈现，一场看似是蝴蝶效应的全球性生态危机，其背后有更大的指向意义：地缘政治与环境的关系。资本主义将土地变成商品，国族主义将土地变成领土和国界，可是地球却无疆域之分。人类文明系统面临环境问题的挑战，文化霸权和殖民主义却依然延续。
一部集中在发展中国家拍摄的纪录片《人造风景》，则勾勒出第三世界国家的世界工厂中人和环境的关系。
《人造风景》剧照
影片最为人惊叹的是片首的8分钟，在中国的大型工厂，镜头横移，数不清的工人和流水线缓缓展现，工厂里重复的机械声隆隆回荡。
这也是《人造风景》的特殊之处，它凝视了环境生态改变的背后，人的面孔：为何人被安排在这样的流水线上？为何手指在一遍遍重复同样的动作？为何世界工厂是整齐划一的颜色？这是地球环境改变的原因，也是结果。
另一部聚焦生态环境正义的纪录片，是由导演鲁西·沃克执导的《垃圾场》。影片拍摄了世界上最大的垃圾填埋场。
在巴西里约热内卢郊区，人们每天都要倾倒7000吨废弃物；这里的居民在其中翻找可以利用的资源，赚取生活费用。艺术家在这片“废墟”中作画，一边创作一边了解在全球环境产业链的末端，这些拾废品者的生存故事。这些来自世界各地的垃圾，成为了穷人赖以生存的“宝物”。
《垃圾场》剧照
作为一种电影类型，纪录片的目的乃在于彰显事实和表达观点，但其深层意义是想展现纪录片制作者的意图，去鼓励观众注意或改变影片中所描述的现状。
回到《迁徙的鸟》，纪录片里有一片茂密宁静的庄稼地，一只嗷嗷待哺的小鸟，在它羽翼还未丰满时，忽然撞见巨大的收割机轰隆隆开过来。这如同电影创造之初，卢米埃尔兄弟拍下人类文明的火车遥远地从远方驶来。生物的生存和文明的发展，冥冥之中有了许多影像的重叠和回应。
《迁徙的鸟》剧照
所有珍贵的画面，都闪现一种相同的灵光，像是一个警世的提醒，更是写给所有人类的备忘录：在轰隆隆的灾难面前，地球上的万物，不应做一只束翼无策的小鸟。
作者 | 若宇
特约编辑 | 姜雯 jw@nfcmag.com
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帝企鹅日记的观后感(帝企鹅日记的观后感100字)3
南极洲最寒冷的冬季，气温可达零下五十多度，帝企鹅却能以集群化的方法熬过寒冬。美国和法国合作拍摄的纪录片《帝企鹅日记》，为我们详细展现了帝企鹅的生活。帝企鹅是一种有冬眠特性的极地生物，每到冬眠时节，为了避免为其他食肉类所猎食，它们要逃离海岸数十公里，到极度低温和大风的险地去过冬。在零下五六十度的低温下，在不吃不喝体能极度消耗的条件下，要熬过几个月的长冬，如果它们不是选择群居群聚而是单只独处，几乎没有任何个体能够存活。然而，它们却采用抱团取暖的聚居方式，并且创造性地发明了外围受寒最重的个体依次移动，轮流替换的方式，不仅度过了严寒，而且将怀中的卵完成了孵化。可以说，帝企鹅所以能在极地的险境中生存，其所发明的群化群聚越冬的方式，起了决定性作用。
个体作为物种的个要素，不能离开种群的群体性而独存，即其个性只有存在于种群的共性中，才具有物种延续上的意义。根据生物学的一般规律，生物正常生存和繁衍，需要一定的种群数量为保证。但直到目前，生物学家对于物种安全所需要的种群数目，并无统一的标准。有动物学家认为，种群数目少于200时为濒危物种，此种标准一提出就遭到多数人的质疑；因为，即使大型哺乳动物如东北虎和华南虎，这样的标准也太低了。应该说，东北虎和华南虎几个世纪以来，由于栖息地的破坏和人类的滥捕滥杀，其种群数急剧减少的事实说明，其数百年前即已属于濒危物种，而其目前的数量和处境，则已属于行将绝灭的险境。对于鱼类而言，即使已有数万条的种群数目，也依然不能摆脱濒危的处境，对于植物类而言，则更是如此。但无论何种标准，种群安全需要一定的种群数量作为保证，则是人们的共识。
无论何种生物，濒危的种类都是种群数目稀少，而基因多样性丧失，即处于近亲繁殖状态的物种。而繁盛的物种，则是种群数目较大，基因多样性较高的种类。我们知道，任何生物之所以具有无限生殖的趋向性，其实质都是为了种的存在的安全性。而种的安全即其存在的稳定性，既取决于个体，又取决于种群；这是因为，前者是要素，后者是系统，前者是个性，后者是共性，而且二者互为存境的缘故。由此不难理解，摄食本能的本质既是维护自体的生存，是对个性的肯定，又是为生殖本能，即对种的群化或者说为种的数量的增加奠基。摄食本能和生殖本能都是为种的存在服务，是由其生物性所具有的天性决定的最核心的本能。摄食本能具有将环境物质同化为自体的无限可能性，而其最终的趋向则不是指向自性，而是指向种性，指向由摄食本能将环境物质同化为自体以后，其产生新个体的无限的可能性。
为了生存，任何生物都具有惊人的贪婪性，而此种贪婪性既表现为摄食亦表现为生殖。相对而言，高等生物因其生存和生育的高效率，每次生殖的个体数量相对较低，如人类、黑猩猩、猴类、大象以及牛马等等。狗、羊、狮虎略高；兔鼠则更多，而且每胎之间的间隔也较短。鸟类由于飞翔需要减重的要求，虽然每次只产一卵，但却可以在极短的时间内持续高密度的甚至是天天产卵。鱼和虾蟹等更低极的种类，由于其生存生育效率较低，其产子率动辄上万甚至数万。这种情形在植物界也可见到，乔木类产籽率较低，成活率较高，较低等的草木类产籽率较高。狗尾草、蒲公英等等一株多蘖多花，产数百甚至上千籽实都是常见的。真菌类如蘑菇等，以孢子的方式向空中散播，其数目远过于虾蟹。
不难理解个体与群体即个性与共性存在的统一性、相融性平衡性，是物种生存即生物性实现的充分条件。