王亦舒说说(王亦舒名字打分)

不扯头花不抢男人，刘诗诗倪妮为什么会是评分最高的亦舒IP？,下面一起来看看本站小编花吃了那女孩给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

王亦舒说说(王亦舒名字打分)1

亦舒改编一直是影视圈的大难题。

从流量来看，最成功是《我的前半生》，捧红了雷佳音，让马伊琍焕发事业第二春，爆的程度算得上是当年的现象级，但是剧情其实已经和原著关系不大，很多原著粉也拒绝承认这是亦舒改编。

至于其他，大多口碑不好。

郭采洁的《喜宝》被骂到扑街，把亦舒演成郭敬明。

之前改编的，也没有特别好的经典。

亦舒自己做编剧1988版《喜宝》，5.9分。

周润发、张曼玉主演的《玫瑰的故事》，6.3分。

即便是被如今视为颜值金字塔顶端的张曼玉和钟楚红版《流金岁月》，也被诟病魔改，乱加感情线，让两位女主角都喜欢上同一个男人。

△1988版《流金岁月》

所以，当刘诗诗和倪妮的新版《流金岁月》播出的时候，大家也是不抱希望，首播只有不到0.8%收视率。

△之后《流金岁月》的收视有逐步上升，最高的时候破1%，但大部分舆论认为这个阵容只有1%左右的收视算是“扑了”。

不过，有时候剧的质量是和流量不成正比的。

带着好奇心追了十几集，发现整体素质比我预期要好。

造型好看（两位女主都很漂亮，《我的前半生》那样的红配绿灾难没有了），大部分演员演技在线，剧情虽然和原著有出入，时代背景也有牵强的部分，但是没有强加姐妹撕逼、扯头花、抢男人的情节。

让人惊喜的，是这版改编总算保住了亦舒小说的精神内核。（目前播出过半，豆瓣上3万多人评分还能保持在7.3，比1988版高出0.1分，是至今为止最高分的亦舒改编）

尽管不是100%还原，但刘诗诗和倪妮演的蒋南孙、朱锁锁，终于让人得以瞥见33年前原著里那些能够影响一代女孩成长的「亦舒价值观」。

女性形象

亦舒女郎总是「拎得清」

亦舒小说能够影响那么多人，第一点，就是有极其有个性的女主角。

仅仅漂亮、聪明是不够的，亦舒女郎都有一个特点，就是「拎得清」。

《流金岁月》也一样，原著里的两位女主角——蒋南孙和朱锁锁，都是拎得清的女生。

蒋南孙虽然是大户人家出生的千金小姐，不愁吃穿，但是因为奶奶重男轻女根深蒂固，从小看奶奶脸色做人的她，练就了隐忍、坚韧的个性，即便后来家里出事，蒋南孙也没有被打倒，反而成为了家里的顶梁柱。

朱锁锁的身世，则更为复杂一些。从小被父亲寄养在舅舅家，长得漂亮，为了生存，她很懂得利用自己的优势，也很清楚自己的幸福只有靠自己双手争取。

尽管家庭背景和性格不同，但是南孙和锁锁面对的困境是一样的，她们都要在夹缝中求生存，都要面对男权社会加诸的压力，而这也成为这两位女生的友谊羁绊。

而剧版，没有改动这两位女主角的基本人物设定。

尽管刘诗诗演的蒋南孙，在前几集和章安仁拍拖的时候，好像有点「恋爱脑」，什么都向着男朋友。

但关键时刻，她还是拎得清。

她知道如何守护自己的爱情。

章安仁的前女友出现的时候，她没有急着撕逼，而是调查清楚对方的目的，发现前女友不是想复合只是想在上海有更好的发展时，她私底下借钱帮对方报商务英语班，但条件是让对方不得再与章安仁联系。

△蒋南孙不动声色地送走了章安仁前女友

她也知道什么时候该结束自己的爱情。

当她看得出来，章安仁和她在一起，其实更在乎的是她的家庭背景和条件；当她感觉到章安仁已经把她破产的家庭当作负累的时候，蒋南孙就果断地离开了章安仁，并没有把他当成自己的救生圈。

蒋南孙在剧里的高光时刻，是当爸爸投资股票破产后，奶奶嫌弃家里没有男孙，没有一个救世主的时候。

她第一次，顶撞了奶奶——

“但是奶奶你要知道，造成今天这个状况的，不是我们任何一个女儿，而是你的儿子，这个家里，唯一的一个男人。”

解气。

朱锁锁线，不得不说，我可太喜欢倪妮演的锁锁了。

风情万种。

在原著里，锁锁的上海话因为在粤语里发音接近“骚骚”，所以外号就叫“骚骚”，她是女人中的女人，男人见了就被锁住的类型。

之前我总觉得这么漂亮的人，在现实中很难找原型。

嗯，但是看到穿着红色连衣裙的倪妮，我知道，就是她了。

美得移不开眼睛，我是女生也愿意为她倾倒。

△倪妮可太美了。

剧中的朱锁锁同样也是一个「拎得清」的人。

住在同一屋檐下的表哥爱慕她。

但她很清楚，自己不想再过寄人篱下的生活，也不想困在这个小胡同里。

她深知美貌是她的武器。

但是她工作上也拼命。

即便在医院打点滴也不忘推销房子。

她的目标就是赚足够多的钱，拥有一个自己的家。

剧版的蒋南孙和朱锁锁，都是聪慧、漂亮、目标清晰的女生。

人设上没有出什么大差错，也没有「傻白甜化」，算是基本完成任务。

但是较真一点，和原著比起来，复杂度还是差了一点。

原著的蒋南孙是一个会以自己美貌作为手段，“恳求”教授帮她的女生；朱锁锁就更比剧版要邪乎很多，她做过舞女，也通过上流社会的男性完成阶层跃升。

亦舒的作品难改编，有一点就是因为她的人物尤其是女性角色，是反传统的，个性中往往带有叛逆的基因，有时还夹杂着人性的阴暗面。

这些东西如果改成偶像剧，很容易有尺度问题，就算审查可以过，估计拍出来也会被观众骂死，所以目前这种改动虽然会让人物变得单薄，但也算是可以接受的范围。

爱情观

“谁会笨得嫁给一个深爱的人”

亦舒小说的另一个特色，就是她描写的爱情观，相当现实。

她不像琼瑶，她的小说里，没有撕心裂肺的痴男怨女，也没有“山无棱、天地合”的山盟海誓，更多的，是带着利己主义色彩的爱情。

原著《流金岁月》里有一句话我印象深刻，当王永正第一次向蒋南孙求婚的时候，蒋南孙的回应是——“谁会笨得去嫁给一个深爱的人？”

微信读书上很多人标记了这句话，大多是表示不解。我个人理解是，当你太爱一个人的时候，就会被爱情冲昏头脑而看不清对方的品行，而婚姻，更重要是看能否和对方的缺点长期相处。

这种现实性，这种对盲目爱情的警惕，是亦舒的特色 。

剧版《流金岁月》也有所体现。

△虽然锁锁的感情线因为不符合“主流三观”而被大改，但现实性是被保留下来了，锁锁的第一段感情是一个伪装总裁的司机，对方表达好感的方式就是送她礼物，锁锁非常心安理得就收下来了，“人家送礼就是希望你能收嘛，你开心就是最好的回报”。

我目前看到18集，里面涉及的几段感情，都很现实。

章安仁对蒋南孙，是跳板，他看中南孙的家世背景，遇到南孙之后，就和青梅竹马的女友分手。

当南孙家出事之后，他第一反应也是和南孙家人撇清关系，不要惹祸上身。

南孙对章安仁，虽然纯粹一点，也是真心的。

但对南孙来说，与其说深爱章安仁，倒不如说她更喜欢章安仁的稳定，可以帮助她逃离原生家庭。

锁锁，就更现实了。

表哥爱她，爱到为她绝食。

可她就是硬了心肠，不给表哥一点机会，甚至鄙视表哥为爱情绝食的偏激行为。

剧里锁锁的第一个男朋友，是个为了追求锁锁，伪装总裁的司机。

锁锁喜欢他。

其实也是看中他的物质条件，以及那个可以带她离开胡同的机会。

这些带着现实的爱情，固然没有玛丽苏那么甜，大众的接受度可能也没有那么高。

不过也正因为现实，所以也不存在谁不离开谁。

当想清楚对方不是合适的人以后，就干净利索地分手。

锁锁被司机骗了，是很伤心，但她也没有因此而消沉多久，转过头就去精言（那个司机工作的公司）归还礼物并由此寻找新的工作机会。

说实话，我还蛮喜欢这清醒的感情态度，那些动不动就要生要死的爱情真的看腻了，成年人的感情观，还是要像亦舒所推崇的“姿态好看一点”。

△也许不是每个人都赞同这种感情观，但承认自己择偶看物质条件，也没有什么不好意思啊。我反倒很欣赏这磊落的态度。

女性友谊

不为男人撕逼才是亦舒的精髓

而且，也正因为有如此清醒的爱情观，才会有原著《流金岁月》里最好看的部分——蒋南孙和朱锁锁的女性友谊。

两人在对方遭遇人生变故的时候都不离不弃，互相扶持，并且一起经历、成长，她们的感情比书里任何一段爱情都要打动人。

此前改编消息公布的时候，很多人都担心编剧会像1988版或者《我的前半生》一样安排两个闺蜜喜欢同一个男人的戏码。（毕竟剧版《流金岁月》和《前半生》是同一个编剧和导演）

但很庆幸，《流金岁月》在女性友谊方面还是基本贴合原著，目前18集播出，并没有交叉的感情线以及撕逼戏码。

为什么亦舒小说里没有“二女抢一男”的戏码？

因为这是和独立女性的人设相背离的。

就像上面感情观说的，当一个女性足够清醒、足够聪明、足够独立，她就不会遵循“女性只有被男性爱上才有价值”的规则，她也不会把一段爱情看成自己生命的全部。

和好友抢男人？聪明的女性根本不会把友情和爱情都放到天秤上称量。

而且，其实更多时候，女性才更能和女性共情，女性之间才更能感同身受，女性的羁绊往往也比只有荷尔蒙吸引的关系更深刻。

就像原著里写的：

“锁锁是那种难得的全天候朋友，”也不管祖母听懂没有，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”

即便遇到再难的事，只要有另一个人的陪伴，就不会觉得孤单。

男朋友也许会离开、背叛，但真正的朋友，是永远都会给你支持与帮助。

△南孙破产，章安仁不同意他们家搬过去住，是锁锁租了一间大房子接济她们（虽然这剧情设置得有点夸张，锁锁刚工作就开金手指欠下大单，但这种互相扶持的关系还是挺符合原著的）

记得我曾经和一位女性朋友讲过，我虽然单身，但我依然觉得很有安全感，是因为我知道这个世界上，无论我做什么都会找到人支持我。

而那个人，未必是我的爱人，但他一定是我的朋友。

这就是友情的可贵之处，它可以和爱情一样纯粹、真心、美丽。

所以，如果说这部剧有什么最让我满意的地方，那就是它愿意花那么多笔墨去书写两个女性的友情。

在去年的《脱口秀大会》第三季上，颜怡颜悦这对双胞胎曾经调侃过，国产剧里就没有不撕逼的闺蜜。

诺，这稀缺物种在2021年终于出现了，就这点还挺值得高兴。

总结一下，要给这部剧的质量以及还原度打分，目前豆瓣7.3分我认为合理。

情节改动，但内核保留，两位女主角还是能看到亦舒的影子，这比起之前改到“阿妈都唔认得”的改编，《流金岁月》算是一种进步和尝试。

但是，这里又有一个问题：

为什么没有魔改，《流金岁月》的收视还是不如理想？

两方面原因吧，一是亦舒的小说确实情节比较平淡，讲究“姿态好看”的她，不太会制造抓马的戏剧冲突，她吸引人的是犀利的语言，但这些无法通过画面呈现。

所以，比较贴合亦舒气质的《流金岁月》也有这个问题，就是看上去没啥爆点，前女友出现就是几句话劝退，远没有刮几巴掌有冲击力啊。

△有豆瓣小组的网友统计过，第18集的收视最高点就是谢宏祖的女友赵马琳来找锁锁撕逼的时候，大众还是更爱看抓马剧情

而另一方面，就是我一直说的，真的不是每部剧都需要以“爆”为卖点。

其实我看得出来《流金岁月》是想和《我的前半生》走不同的路子，如果想有话题度，把锁锁寄宿的舅舅一家改得有多坏就坏好了，一定会有人骂他们；还有重男轻女的奶奶，就把她拍得有多恶毒就有多恶毒好了，一定上热搜。

但是《流金岁月》都没有这样做，在锁锁被骗的时候，舅舅和舅妈会关心她是不是不开心；落魄的时候，奶奶也有慢慢扭转自己的心态。（这样的设置其实也更符合原著，小说最后就是南孙得到了奶奶的认可）

不为营造戏剧冲突而把人往坏里写，这也算是《流金岁月》的一点小坚持。（当然我现在的评价只针对前18集，别后面给我魔改）

△舅舅舅妈一家并不是坏人，他们对锁锁也有真心的时候。

最后，我最感叹的，其实还是亦舒构建的价值观。

33年前描写的女性以及女性情感、友谊，到33年后依然未过时，甚至她的眼界和格局还超越现在很多的都市剧。

如今还有人在拍亦舒，是好事，也是坏事。

好的地方是我们依然憧憬成为亦舒笔下“拎得清”的亦舒女郎。

而令人沮丧的，是这33年间，我们似乎还没找到更好的女性模板。

这断层，怕是比起《流金岁月》不火更值得深思。

王亦舒说说(王亦舒名字打分)2

近日，电视剧《我的前半生》热播，“原著亦舒”四个字引爆了茶余饭后的讨论。原著粉们纷纷抗议——女主角穿红着绿、内心俗气，高嚷着“教养是完全不值一提的东西”，这哪里是亦舒女郎该有的样子？毕竟，在那部同名小说中，亦舒的精髓可是“姿态好看”啊！

然而不能否认的是，影视改编让这位神秘的香港“师太”再次成为舆论焦点，《我的前半生》连同亦舒的其他作品，一起从幕后被推向台前。

谁是亦舒？《我的前半生》向前连结着对于鲁迅《伤逝》的致敬，向后开启了安妮宝贝的女性书写和烟花情结，亦舒在中间发挥着怎样的作用？从鲁迅到亦舒，再到安妮宝贝，他们笔下的女性幸福了吗？独立了吗？

香港有亦舒

亦舒是谁？也许你并不熟悉她的生平简介和著作列表，但你一定听过一两句她的名言金句，比如“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感”；再比如“能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人”。

亦舒，原名倪亦舒，5岁随父母移居香港，自幼善读能写。亦舒的二哥是著名作家倪匡，与金庸、蔡澜、黄霑并称为“香港四大才子”。16岁那年，亦舒把第一篇习作拿给哥哥倪匡，倪匡大为惊奇。此后50年，亦舒笔耕不辍，写出了300余部作品，除《我的前半生》之外，还有《玫瑰的故事》《喜宝》《家明与玫瑰》《她比烟花寂寞》《流金岁月》等代表作。

张国荣说“他特别钟情亦舒的小说”，蔡澜说“拿到手里就放不下来，非一口气读完不可”，林夕说“读她的文字性价比最高，一翻一字金句”。可以说，亦舒是曾经的畅销王，也是几代人的回忆杀。

亦舒的小说数量庞大，但基本都与“女性独立”的思考相关。她自称“负责把所有愁眉苦面、伤春悲秋的女孩子带到乐观坚强的平原去”，文中一再展现的也是这类经历困苦、学会独立的都市女性。她一直试图回答，在钢铁丛林中现代女性如何活得“姿态好看”。正因如此，亦舒被粉丝们亲昵地称作“师太”，将她的作品奉为“都市白领女性教科书”。

在香港，亦舒小说于上世纪六七十年代就己经相当流行。对于香港的年轻人来说，乘坐地铁或轮渡上班时，如果不手持一本亦舒小说，会被认为是个落伍者。亦舒一旦回港，连银行职员都会互相转告：“亦舒回来了！”在英国，她动辄会被人拦路问：“你是写小说的亦舒吧？”亦舒之畅销和知名，可见一斑。

对此，哥哥倪匡大方称赞，甚至专门写了一本《我看亦舒小说》来赞扬妹妹：“亦舒的小说是极佳的文学作品。她的小说中社会意识之浓，比起一般枯燥乏味、名词堆砌、美其名曰严肃文学、自命正宗的那些作品来，不知真实强烈多少。”

以小说《我的前半生》为例，小说用故事新编的形式改写了鲁迅的《伤逝》，以上世纪80年代的香港为背景，重新讲述了“结婚生子、遭夫遗弃，然后苦苦挣扎为生”的故事，可被看作是《伤逝》的同人系列。30多年后，这部小说被搬上荧屏，依然收获了极高的关注度，在播出未到一半时，仅豆瓣上就有近2万人参与评分。可见，亦舒对婚姻的思考至今仍是时代症结。离开家庭庇护的子君向何处去，是一则未完待续的命题。

亦舒与鲁迅：两个子君，两种结局

亦舒与鲁迅渊源颇深，亦舒自己也承认，鲁迅对自己的创作影响极深：“我一直喜欢看鲁迅的小说，喜欢到这种地步。有人说他很刻薄，很刁钻，我一点也不觉得，我只觉得他好。我只看《红楼梦》与鲁迅，我竟不知道还有其他的书”，“最钟爱的小说，却是鲁迅的《伤逝》……这故事的悲剧在不停地重复”。

鲁迅的子君活在五四时期，是受启蒙而产生独立意识的新女性。涓生的爱情给予子君逃出父亲之家的勇气，她坚定地宣称“我是我自己的，谁也没有干涉我的权利！”然而，子君的觉醒仅是浮于表面，她看到了女性独立的权利，却无力承担背后沉重的现实。婚后，子君相夫教子，终日“喂阿随，饲油鸡”，“管了家务便连谈天的工夫也没有，何况读书和散步”。涓生感到子君越来越乏味，不到三个星期“就清醒地读遍了她的身体和灵魂”。最终，失业后的涓生选择抛弃子君，子君被迫回到父亲的家，不久便郁郁而终。

亦舒在《我的前半生》中直接使用了涓生和子君的名字，向鲁迅致敬之意显而易见。在小说一开篇，读者便看到涓生说出了那句“我要离婚”，不禁为生活在安乐窝里13年、肩不能挑手不能提的子君捏了一把汗。不过在亦舒的版本中，子君在闺蜜唐晶的帮助下，重新就业，专攻陶艺，获得了经济和精神的双重独立，并且觅得“钻石王老五”翟有道，重新回到了“安全的日子”。

鲁迅与亦舒笔下的子君遭遇了相似的变故，却呈现出不同的形象，走向了不同的结局，这种差异首先与两位作家的性别和视点有关。在《伤逝》中，鲁迅用涓生的视角讲述整个故事，这种手记体的内容形式造成了两人关系的不平等，以及子君这一主体的失语。在涓生的眼中，子君婚后不思进取、乏味无趣，就像那只叫“阿随”的狗，只会攀住主人的衣角。至于子君在此过程中的感受和想法，读者只能透过涓生之眼猜想一二，但大体上，子君的形象是扁平的、沉默的、无力的。相反，亦舒从她惯用的女性视点出发，将子君被抛弃后的惊慌、重新工作的焦虑、重获爱情的欣喜描写得细致入微，给读者尤其是女性读者以极强的代入感，使子君成为了典型的亦舒女郎。

此外，两个子君结局不同也与时代的变迁密切相关。五四时期，以鲁迅、胡适为代表的文化旗手都发表过针对“娜拉走后怎样”的观点，鲁迅还借《伤逝》直接道出了“人必生活着，爱才有所附丽”的真理。逃出父亲家门的子君们，很难经济独立，要么堕落世间，要么回归起点。于是，当懦弱的涓生企图用“我不爱你了”来激发子君走向独立时，无异于将不会游泳的人推向洪流，结局必然是子君的“溺亡”。

而在亦舒的时代，香港经济腾飞，女权之声兴起，越来越多的香港女性拥有了自力更生的能力，亦舒笔下的子君也是如此。她毕业于名校外文系，曾就职于知名外企，本身就具有谋生的能力，只是被13年养尊处优的阔太生活磨平了心志。离婚后，子君在唐晶的帮助下重返职场，还意外发现了自己做陶艺设计的天才。经济无忧，精神自足，再加上唐晶不离不弃的姐妹情谊，子君方能幸运地走出离婚的困局。

与鲁迅相比，亦舒并没有打算解决“女性独立”的世纪难题，她更多地是出于对女性处境的体谅和关怀，设置了花好月圆的理想结局。虽然难逃迎合读者的畅销书套路，但她对于 “女性经济独立是第一位的”的强调，潜移默化地以“亦舒式”套路影响了万千读者和青年作家。

亦舒与安妮宝贝：两代人的烟花情结

亦舒创作最旺盛的时期是上世纪70、80年代，风靡大陆则是90年代的事情。亦舒作品在大陆的热销，为她赢得了大批忠实拥趸，也悄然影响了年青一代对爱情和婚姻的思考，作家安妮宝贝（现名庆山）当属其中的佼佼者。在小说的审美观、人物设置和情绪基调等方面，亦舒对安妮宝贝的影响都格外明显。

从审美倾向来看，亦舒曾有一句振聋发聩之语“美则美矣，毫无灵魂”，表达了对皮相之美的蔑视。师太笔下的白领女性，总是白衬衫配卡其裤，优雅干练。夏日一身细麻或真丝，冬天换上开司米披肩，装扮简约清爽，具有高级感。到了安妮宝贝这里，亦舒式的低调奢华演变得更加自然朴素，她们往往穿着棉麻长裙，手腕上套着骨镯，一头海藻般的长发随风飘扬，从里到外透露出一种返璞归真的美感。

不仅如此，亦舒笔下典型的“中产阶级之子”，也多次在安妮宝贝的小说中复现。在《我的前半生》中，西医史涓生优秀却软弱，亦舒索性为这群性格特质相似的男性起一个了固定的名字——家明，如《喜宝》中的宋家明、《家明与玫瑰》中的家明，以及《人淡如菊》中的张家明等等。这一类人物被安妮宝贝借鉴，移植到了自己的小说当中。如去年热映的电影《七月与安生》，就改编自安妮宝贝的同名小说，其中的主人公苏家明便是这一谱系的衍生形象。在安妮宝贝笔下，苏家明们自私又懦弱，在红玫瑰和白玫瑰之间摇摆不定，在自我和本我的斗争中无法解脱。最终，他们往往会用自我压制本我，回归现实、牺牲爱情，给深爱自己的女孩们致命一击。可以说，安妮宝贝笔下的“家明”深得亦舒精髓，写出了中产阶级男性的焦虑、彷徨和脆弱。

此外，亦舒与安妮宝贝都有明确的“烟花情结”，即一种寂寞、暗淡、认为美好事物短暂易逝的情绪。亦舒有《开到荼蘼》《她比烟花寂寞》，安妮宝贝有《冷眼看烟花》《一场上海烟花》《风中的烟火》；亦舒说“我似乎是个寂寞专家，从十五岁开始便觉得寂寞”，安妮宝贝说“喜欢亦舒的文字……我在想她是否也喜欢烟花。那种绚烂之后的沉寂，不知道有多少人能够体会。仅仅因为如此。我喜欢她写的文字”；在亦舒笔下，喜宝、姚晶等女性人前艳光四射，人后孤枕难眠；在安妮宝贝笔下，有一类叫“安”的女孩子，如《告别薇安》中的薇安、《二三事》中的莲安和《七月与安生》中的安生，永远漂泊，永不安生。她们与生活执拗对抗，用碰撞和死亡诠释烟花般的灿烂。

正如作家张辛欣所说：“我们在感情生活里，从本质上永远不可能完全‘独立’，永远渴望和要求着一个归宿。”从鲁迅到亦舒再到安妮宝贝，他们结合自己的时代尝试给出答案，但小说终究只是现实的折射，子君走后如何独立能否幸福，仍是一个值得你我深思的问题。

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【原标题：从鲁迅到安妮宝贝：亦舒小说的前世今生】

王亦舒说说(王亦舒名字打分)3

说起章小蕙，她的感情史大家一直备受关注。据了解章小蕙在和前富商男友陈曜旻分手后，她一手交往过五个外籍男友，自己上访谈节目时还大方称之为“联合国男友团”，但始终没有一人能和她开始一段稳定的关系。

情场上一波多折，章小蕙的事业也陷于停滞。原本她很会穿搭买衫，一直有帮圈内好友们买奢侈品然后抽成，但后来却因此得罪了著名的主持人兼演员郑裕玲。

当时郑裕玲说她专门赚熟人的钱，两人因此闹得人尽皆知，章小蕙的买手生意也因此江河日下，最终这个尚算稳定的收入来源也黄了。

曾经的天王嫂娇娇女，在人生正当年的时候坠入了谷底，还被港媒“吐槽”了很多年，据悉，原因与当年的“钟生破产”有着不解的渊源。

01.一种泡沫，美梦幻灭

1997年，香港房产泡沫兼有亚洲金融危机，大波炒楼客一夜赔光全部身家，跳楼者有之，借高利贷者也有之。然而，这其中还有像章小蕙、钟镇涛、陈曜旻一样“半死不活”的。

自称身家所剩无几的钟生，面对传媒每次说起这事的口气就很哀怨，表示“我百分百相信我的家人（章小蕙），觉得做艺人不可做到老，所以才炒楼赚钱”。

但有一点毫无疑问，那就是原本因消费观念和出身越来越说不到一起的夫妻俩，就此开始了一段名存实亡的婚姻生活。

撑不下去的钟镇涛在2002年8月13日正式宣布破产，以此“逃避”高达2.5亿港元的共同债务，交换条件则是四年内的消费水平不得超过破产期最高限制。

就在对方快要同意章的还款计划，觉得万一章小蕙也宣布破产，连250万都收不回来时，这期间又发生了一件事。此事让裕泰兴公司的主理人十分不爽，一口回绝了章，顺便暗讽了她和钟镇涛面对破产的两种态度。

由于章小蕙极爱扮靓，还讲“做人不管什么时候姿态要好看”。所以在打官司期间她都拎着名牌手袋搭配大牌新款连衣裙，丝毫不见落魄仓皇的样子。

这种靓衫豪车的配置便是让公司方面很生气，于是干脆不考虑之前的还款计划，一边继续追债，一边在媒体上暗讽章小蕙。

当时裕泰兴的扛把子叫罗守耀，他在2002年7月30日的时候接受访问，表示“钟镇涛虽然宣布了破产，但处理方式值得大家参考”。罗守耀还附赠人生格言，强调“钱财身外物，福自在人心”，以此来暗讽了一把章小蕙的做派。

可是对章小蕙来说，申请破产就意味着被迫降低生活水准，头等舱和五星酒店也都没有了，而这是她绝对不能接受的“下下策”。

于是此后的一年内，章小蕙如同上紧了发条，开始不停地打官司跑法庭，打到人尽皆知，竟然打出一个意料之外的结果：2.5亿的债务被免除了绝大多数。

当年一直小数额还款的钟镇涛，突然申请破产，是不是也等于向外界宣告：我不管了，这两亿多外债，你章小蕙自己想办法吧。

人生风光时赢取白富美是鲜花着锦，可感情和事业双双遭受重击时，曾经的天王就要想想能否弥合彼此之间尖锐的矛盾和差异了。

无论如何，章小蕙的前半生是千宠万爱的娇娇女，第一段婚姻初期也是正牌天王嫂。但她的人生下半场却有波峰有谷底，反而活出了人间真实的意味：凡事都靠自己的双手。

“从二十多岁到三十五岁这段时间，感觉自己就像摆在别人旁边的一个美丽娃娃，所以，离婚以后我好像报仇一样地拼命工作，可能是为了证明给别人看我到底是怎么样的一个人”，离婚后的章小蕙这么回忆自己的前半生。

在章小蕙最消沉的时候，身边不是没有密友陪伴，例如彼时已经是大作家的亦舒，还有人称“时装教母”的黎坚惠，三人互相开导密聊后，章小蕙心口反而冒出一个“勇”字。

于是以前那个刷卡没够，一挥手买齐所有颜色香奈儿外套的章小蕙，就跌跌撞撞地开始自力更生赚取生活费了。

02.一种态度，打碎重组

同钟生分开后，章小蕙带着毛豆、眉豆一双儿女生活。没房子就算了，以前全职做天王嫂的她现在才想起来，自己好像也没有正式工作。

那时有不少仰慕者或是多年结交的朋友想“帮助”章小蕙，更有甚者直接让马仔找上门，给她空白支票，金额随便填写，简直是读做“帮助”，写做“包养”。

章小蕙思忖良久找人要来神秘男士的电话，拨通后表示你借钱给我，就当是入股我开的服装店如何，谁料对方一句“你好复杂”就不耐烦地挂断了电话。

如果章小蕙就此沦陷，传媒同行的报端会多一个像李嘉欣、关之琳一样恃靓行凶的争宠达人，从而少一个品味在线，受人追捧的时尚专栏作家。

如同章小蕙对自我的认知，有工作且自食其力，就像扮靓一样重要。

但周围的大环境并非如此，章小蕙讲当年周围的人都很没有安全感，势利之余开始崇拜那些嫁给富商的女星，好像就此高贵了起来。

于是写手章小蕙就此登场，她从1999年开始便用手写后再给编辑转录的方式，为一些报刊开专栏写稿，以此赚取生活费。

后来章小蕙讲起这段日子，感慨一向散漫的自己那时在飞国外的机舱里都有在写稿，下飞机后请求编辑让自己睡3小时，然后立刻起来工作。

在做时尚编辑期间，章小蕙对自己的定位很准，自认比不得大家气度，也跟不上潮流，那便做自己就好。

属于章小蕙的专栏里因此就有一股独特的淑女风范，有读书笔记，时尚心得，甚至还会有私物推荐，但绝少讲从前丈夫的坏话，活脱一个鼻祖级的时尚博主。

巧合的是，当年亦舒、林燕妮、章小蕙三人的版面还同时出现在一张报纸上，章小蕙的小框框在亦舒之下，而旁边就是林燕妮的文字。

期间还有一个小八卦，讲的是章小蕙其人对于“品味”的执念。她离婚后要搬离旧居，但手头不宽裕，幸得有父亲资助一笔供她租房子。

章小蕙左挑右选后选了一栋很有殖民地风格的小洋楼，旁人问为何，她答曰“这里从窗外看去有很美丽的绿草坪”，定下住处后她便精心布置，整间房子倒比作家还像作家。

写作的收入趋于稳定后，章小蕙预支了一部分酬劳，在中环租赁了一个店面，继续做起了她最熟练的买衫扮靓生意。

刚翻过身的章小蕙手头没余钱进货，自然也没钱搞店铺装修，但事事要风光的她还是想出了办法。没钱进货就卖自己的二手衫，亲自挑选过的私物让城中名流趋之若鹜。

阔太们一边骂章小蕙，一边连夜叫人找她的同款，或是涌入店里挑美衣美物，甚至疯到连章小蕙身上正在穿的衣服都想买回去。

至于没钱装修，章小蕙就直接从家里抬来一盏维多利亚时期的水晶灯，堪堪放在店中央，吸睛之余还让人忽略了店内陈设的“简陋”。

然而这种披肩十分不环保，取材自藏羚羊不说，价格也十分高昂。天生会买衫的章小蕙便联系印度纺织世家的朋友，做起了更环保的披肩生意。

当时有章的朋友去店里做客，说各色披肩堆得如同浴巾一样，来客必买一条回去，伊就在堆到接近天花板的披肩里谈笑风生，章小蕙也靠这堆美貌的织物，一口气赚足了四百万港元。

在生意步入正轨后，章小蕙第一年的收入是2700万港元，第二年的收入略有下降，可是也上了2000万。简单一算，1999~2003这四年的服装生意，让章小蕙赚够了6400万港元，后来之所以清算生意，倒不是别的原因作梗，只因碰上了SARS外加经济下行。

不可否认，章女士的人生前半场充满了夺人眼球的元素：插刀闺蜜、20出头就闪婚......

但人称名牌精的她，身处人生谷底时也有积极正面的举动，比如始于中环的服装生意。

就这样，离婚后的章女士似乎无意中触发了另外的人生副本：靠不大的一双手，姿态得体把生活重新拼好。

03.一种选择，一部影片

十五年前，章小蕙已过不惑之年。在她下半程的人生里，看似不会有波澜起伏的变数，但就在这时，一个偶然的机会再次轻轻地冲撞了章小蕙的人生轨迹。

2004年，章小蕙在街头闲逛，遇到了当年给她和钟生拍婚纱照的友人，导演杨凡。对方邀她来参演自己的影片，不过事先讲明了里面会有情欲戏。

当时杨凡执导了影片《美少年之恋》和《游园惊梦》，在圈子里名气不低，品味也不错。

章小蕙想到自己需要工作机会，杨凡在旁督阵也不会低级到哪里去，便一口答应了这个邀约，遂出演了影片《桃色》。

尽管杨凡本人品味不错，但《桃色》的尺度仍然超乎了章小蕙的预期。随着拍摄的推进，章小蕙一度有点抵触摄影机，所幸仍坚持拍完了整部电影。

再往后，杨凡带着《桃色》四处参展，一路打到好莱坞，影片里穿着内衣，性感到不像话的章小蕙也因此提名了2005金像奖的最佳新人。

可惜当年的章小蕙没能借该电影成名，原因有二：当时她和陈曜旻还没断干净，男方家人跳出来喷她是祸水，外加最擅长嘴臭的港媒还对她进行文字“羞辱”。

身处风暴中心的章小蕙没生气也没跳脚，只是说“没办法，如果你的思想很混沌，即便人家穿件高领毛衣，你看到的也是色情；如果你很单纯，即便人家穿三点式，也不会看出色情”。

时值2005，四十有二的章小蕙有点累了，影片拍了生意做了，似乎到了该前往美国和父母生活，然后退隐江湖的地步。

但很少有人知道，在章小蕙赴美前，还发生过两件大事，第一便是一场恶疾，第二则是短暂地北上发展，还签进了央视旗下的公司。

2003年时，一直顺风顺水的章小蕙突然被查出身患宫颈癌，手术过后又大出血，情况之惨让她悄悄立下了遗嘱。

来到北京后，章小蕙签了央视的国际电视总公司，成了旗下第一位港台艺人，后来还和崔健、高晓松、张亚东合作了一部评分不高的电影，《故事无双》。

暂居美国时，章小蕙一边照顾在此地念书的儿子钟嘉浚，一边在洛杉矶疯狂进修，又念话剧又读书，还放言将来要闯入好莱坞做演员。

尽管做演员这事再无下文，章小蕙倒没少参与幕后制作，顺带积累了不少业内人脉，有时候她还会出现在顶尖的影展上，比如戛纳之流。

就这样，手头小有人脉的章小蕙靠着熟练的英文，在中西影坛之间牵线搭桥，把好莱坞的资源介绍回中国的香港和大陆，直接做起了电影掮客。

于是从前的贵妇章小蕙就此脱胎换骨，用另一种方式入了行，还促成了英皇投资奥利弗·斯通的电影《小布什传》。

不过就在章小蕙事业焕发第二春的同时，她和一向听话的儿子毛豆却爆发了不小的冲突。我们前面有说章女士和钟生有一对儿女毛豆和眉豆，大儿子毛豆本名钟嘉浚，次女眉豆则叫钟嘉晴。

​那时章小蕙来美国小住，看似和睦得不得了，拼事业同时还能照顾在美国读书的毛豆。但谁也没想到毛豆突然和母亲爆发大冲突。

后来毛豆直接中断学业回港，甚至在社交软件上大骂章小蕙，至于母子交恶的原因，坊间则说是因为《桃色》这部电影，令毛豆觉得十分丢人。

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现如今，当年被亦舒用《风满楼》中人物取名的兄妹俩，一个28岁一个23岁，生母章小蕙也到了知天命之年，似乎所有当事人都到了能心平气和回头看的年岁。就像当初章小蕙在鬼门关徘徊时所想，以往总想活成传奇，却不知平淡又充实的日子更难得。

56年的起起伏伏造就了一个难以被界定的章小蕙，外界说她一代妖女，拖垮富豪，但她曾努力负担过家用；传媒说她浅薄拜金，可她又极有文采，懂画懂乐理。

师奶们说她只顾扮靓，对子女疏离得很，却不知章小蕙当初不光付了儿子的学费，还一学期飞美国五次照顾他。在钟生破产之后，种种污名更是接踵而至，似乎所有的看官都等不及要把章小蕙批判一番，说她是荡妇，是白虎星......

的确，章小蕙一路走下来未必百分百正确，单是开放式婚姻的往事就够老派的上流社会们腹诽很久。但她也的确像密友亦舒所说的那样，靠自己的一双手，重新拼好了生活的碎片。

章小蕙一路走来便是这样，用小小一双手，把所有没有的东西变为有，把粉碎的东西再次拼好。

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