灰姑娘电影观后感英文(灰姑娘电影观后感350个字)
愿所有的姑娘都能嫁给爱情——读傲慢与偏见有感,下面一起来看看本站小编小奕老师给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
灰姑娘电影观后感英文(灰姑娘电影观后感350个字)1
前几年读本科的时候看，看傲慢与偏见觉得根本看不下去。冷漠孤傲的贵公子达西和普通家庭伊丽莎白，不就是狗血的爱情八点档吗，王子与灰姑娘的故事吗？男的酷帅拽爆天，女的矫情，死要面子。前俩天去玩，在车上看到别人在看这个电影，心里还震惊了一下。昨晚，看书回去的路上，没忍住去吃了夜宵，撑着了，晚上直接失眠了。许久未曾熬夜的我就再温了一次这个电影，看的是2005年的。
现在，重新看这个电影的感觉跟当年真的不一样。随着年龄的增长，看待事情，也变得没有当年那么的幼稚和肤浅。现在感觉，这部片子妥妥的霸道总裁和灰姑娘的故事，能满足所有女孩们的幻想。难怪，那么多人喜欢。昨天看到一个新闻，小伙为陪客户醉倒地铁站！妻子赶来后他说了一句话让人泪奔：宝宝，对不起！民警说;”这男生家里条件是不错的，他也没问家里要钱，努力在南京拼搏，他是做销售的，为了签单，陪客户喝酒，生活很不容易，就哭了起来。”闺蜜常感叹：“这年头，好男人难遇到啊!可能已经是别人的了，可能还没长大。遇到这样好的就嫁了吧”。很多人都说，学校里的爱情是最单纯的，没有太多的乱七八糟的东西，出了社会后，要考虑的东西太多了，参杂了太多其他的东西。学校是我特别喜欢的地方，我毕业到现在一直是在学校，我就特别喜欢学校，以后可能也会是在学校工作。最后，愿所有的姑娘都能嫁给爱情
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灰姑娘电影观后感英文(灰姑娘电影观后感350个字)2
《我的前半生》马伊琍饰演的罗子君是个全职太太，沉溺在养尊处优的生活中，孩子有保姆接送，经济上一切都是老公给的，饭来张口衣来伸手，丝毫没有察觉到潜藏的婚姻危机。
《我的前半生》热播剧观后感一
“子君在每个时代都是存在的，女性在任何时候都要独立。无论在婚姻、事业或者友情中，人都要做一个独立的自我，依附别人活下去，会给别人造成负担，自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里，人都应该是独立的。”
马伊琍说，“子君是一个有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不仅体现在剧中角色的勇敢、坚定、自立自爱，更在于不同时代环境中，探讨女性命运和独立价值的意义。
正在北京卫视播出的都市情感剧《我的前半生》，靠着对当代人婚姻情感困境的深度描摹，开播第二日豆瓣评分一度冲到8.2分，成为国产剧难得一见的高口碑之作。
主演罗子君的马伊琍这些年作品不断，但一直没有超越十年前《奋斗》中横空出世的夏琳。这次的罗子君无疑是十年来马伊琍最为成功的一次演出。她在微博上也深有感触地写道：“三十岁碰到夏琳，四十岁遇见子君。前半生的路上没有对错，唯有成长。不念过去，不畏将来。”足见这个角色在她心目中的分量。
如果说，十年前《奋斗》中的夏琳一路高歌，为年轻观众们高扬起追求理想的风帆，那么十年后的罗子君，则深陷婚姻与生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚饭鱼尾纹”之中消磨了斗志、偏离了方向。
这份消沉与琐碎，构建出与“夏琳”截然相反的人物特性，却更具有一份极具醒世意味的现实意义。在马伊琍看来，这部戏里有很多给都市现代年轻人看的东西，“每一个人，当你走到婚姻和跟事业的岔路口时，你都要面临选择，面临改变。”而这部戏和子君这个角色的价值在于，“让人们学会反思，学会成长，提醒你自己，对自己的人生，你应该要怎么样去规划。”
把真实经历用在人物创作中
马伊琍在剧中扮演女主角罗子君, 她善良、单纯、不谙世事，“前半生”享受婚姻带来的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫抛弃后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的帮助下，子君终于蜕变成长，学会了隐忍和坚持，开启了“后半生”的新篇章。
随着丈夫陈俊生摊牌离婚，罗子君的生活天翻地覆。谈及此次饰演的角色，马伊琍直言：“因为这个女人身上有很弱的一部分，这是我以前演的角色里面没有的。”马伊琍表示：“她的生活发生巨变，是因为她之前过于简单地去经营自己的婚姻和自己的人生。”
从“金丝笼”中小女人的高傲骄纵，到失魂落魄，再到历经事业、情感的种种曲折走向独立、坚强，剧中子君的成长改变并不是一蹴而就的，这就需要马伊琍把整个情感的变化过程“掰开了揉碎了”，才能细腻呈现出来。
在精湛演技的背后，是马伊琍为角色做的充分准备。她坦言说，“我在开拍前一年就拿到了剧本，这一年我一直在思考怎么演这个角色。”甚至生活中的真实经历也被她拿到人物的创作中来。剧中有一段剧情，儿子问子君什么是“角膜”，子君竟然回答说是“脚上敷的膜”，这个故事就是马伊琍家中发生过的真事，“文先生听不下去我兴高采烈地误导一年级的爱马，于是大喊：‘你胡说!’”也正是如此充分的创作准备和细腻的情绪把握，才在短短4天中，就让观众对这个角色经历了“讨厌——正视——心疼”的一连串过程，也为子君之后的转变埋下了伏笔。
最爱罗子君的“成长” 女性任何时候都要独立
马伊琍认为，“在成长”是子君身上最为宝贵的特质。剧中子君从全职太太到职场丽人的蜕变，经历了当下都市女性普遍面临的婚姻、家庭、事业中的各种抉择和考验。“被离婚”之后，她有过柔弱，有过迷茫，但始终坚韧、勇敢面对。进入职场之后，原来在家庭生活中被忽略的自我意识逐渐生发出来，一步步开启了她追求独立和自由的“后半生”新篇章。
马伊琍在采访中说，“子君的价值观是发生变化的，她在反省、在思考，这个女性是成长的。我喜欢她的原因是因为她在成长，并没有一成不变地保守地生活在过去的方式里。”
子君的身上，无疑承载着对“女性独立”这一永恒话题的探讨。马伊琍坦承早在中学时代就读过亦舒的原著小说，亦舒笔下的女性姿态洒脱、独立自爱，这种生活状态也是她一直以来非常认可和追求的，“子君在每个时代都是存在的，女性在任何时候都要独立。无论在婚姻、事业或者友情中，人都要做一个独立的自我，依附别人活下去，会给别人造成负担，自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里，人都应该是独立的。”
从鲁迅的小说《伤逝》中被抛弃的子君，到亦舒笔下开始自省、一步步走向独立的子君，再到剧中当代上海女人罗子君，“子君”这一女性形象一脉相承。马伊琍表示，“子君是一个有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不仅体现在剧中角色的勇敢、坚定、自立自爱，更在于不同时代环境中，探讨女性命运和独立价值的意义。
“到这个年纪 我开始承认很多事情力所不能及”
采访中马伊琍也坦言，演完这部剧她开始重新审视自己的生活：“其实演的时候我就会边演边思考自己的人生，因为剧中的人物真的离我们的生活太近了。每一个演员的表演，观众在看完这部剧后都会从中找到自己。”
剧中罗子君的婚姻与生活突然崩塌，不得不重新步入社会寻求一份可以安身立命的工作。面对这种生活骤变，罗子君曾充满恐惧：“这就好比你把一条鱼扔进沙漠，你说鱼怕不怕。”然而在马伊琍看来，这对罗子君来说未尝不是一种幸福：“在事业与婚姻中，人都要做一个独立的自我。有些事情前半生发生，总好过后半生瞎折腾。” 而对于剧中犀利的台词，马伊琍也不吝赞美，连着用了两个“特别棒，特别棒”来形容。
剧中的人物都面临着事业与家庭的种种困境，戏外的马伊琍却像个女超人一般完美地平衡着自己的工作与家庭，引得同组的袁泉与吴越高呼：“简直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”对此马伊琍笑称：“因为对家庭和事业的热爱，才能让我对这些事情充满热情，才能有巨大的精力让这两部分同时穿插在生活中。”而她也的确毫无间隙地安排着自己的生活与工作。在《我的前半生》新闻发布会上，她就坦陈，在跑宣传活动的同时自己的脑子里其实就有一万件事在同时进行，包括预约医生、帮朋友订酒店、女儿出去旅行的订房计划、订航班事宜等等，而当天发布会一结束，马伊琍就立刻飞回上海，与先生一起过生日。
马伊琍坦陈，自己有一些“完美主义”的倾向，但也坦言现在的心态和年轻的时候有很大变化：“我觉得到我现在这个年龄阶段，我比较能接受很多事情做不好，我会说对不起，我也有力所不能及的时候。”随即她补充道：“但是往往有时候这么想了，反而比较容易把事情做好。”
《我的前半生》热播剧观后感二
一开始这样的家庭剧很多了，不受关注，可是当马伊琍向迈克尔杰克逊道歉这则新闻闹上热搜后，人们就开始关注这部剧。原来是马伊琍在剧中饰演的角色很毒舌挑剔，得罪人。其中有一句台词是：你有本事也像迈克尔杰克逊一样，浑身漂白了啊!惹起争论，马伊琍也迅速道歉，称这是台本上的词，怪自己没有好好研究。
马伊琍在剧中也是个离婚的女人，一开始出场就显得事多，咄咄逼人，不招人喜欢。靳东说：这样的女人，活该男人出轨。一句话把男人出轨说的合情合理……
后来事实证明马伊琍在剧中确实被老公出轨，找了一个不年轻不漂亮的女人，仅仅因为善解人意，温柔 贴心。马伊琍也苦求着丈夫不要离婚，不是因为自己离不开他，而是仅仅想要给孩子一个完整的家庭。自己也可以大方到，如果丈夫愿意浪子回头，等三个月，半年，一年都可以。
这剧情让网友想起了当年的马伊琍，何其相似?马伊琍在生活上很霸道，把文章管的死死的，文章却还是出轨了。马伊琍当时选择原谅为什么?剧中的台词说的明明白白，舍不得孩子变成单亲家庭的孩子。
这样感同身受的经历，让马伊琍也把角色演活了!
同样受到赞誉的还有雷佳音，网友称雷佳音简直就是一匹黑马!
出演的渣男陈俊生，简直入木三分，丝毫没有在演戏的痕迹，仿佛那就是他自己。和马伊琍离婚，找了小三，还合情合理，委屈的很。
把马伊琍虐惨了，但是也收到了网友们好评：
所谓清官难断家务事，如果老婆真的这样咄咄逼人，但是很爱你，陪你十几年，离不离婚?
《我的前半生》热播剧观后感三
以前的鸡汤，都是宣讲黄脸婆要如何如何保养自己的外貌，再看回剧中的罗子君同学，穿的是高定，用的是高定，打扮时尚，比同年人看上去显年轻。可就是这样败给了不年轻也不漂亮，只是善解人意的小三凌玲。
婚姻本质上就是价值匹配，外在价值再高，没有内在价值也只是个空花瓶。年轻姑娘犹如韭菜一般，何解?割完一茬还一茬。
所以，即使没有凌玲，还会有张三李四黄五出现。
罗子君担任的全职太太，八年之久就是吃喝玩乐，而陈俊生早已扶摇直上。
他在进步，走上山峰，你却在原地踏步。还埋怨他不要你，是人，都会累。
我的好友，30几岁女性，在一家普通公司当一名普通的白领，前些年认识一个暖男，暖男对她千依百顺，暖男是一个事业型男士，过去几年不断在岗位上提升自己，而她就如《我的前半生》中马伊琍一样，做起一个安逸的女朋友，马伊琍好歹结婚转正了，男女朋友的关系说没有就可以没有。爱情里的女人都是智商下线的，对亲朋好友的好意提醒充耳不闻。经过几次的逼婚不成功，结果，被分手了。
被分手后自然觉得世界崩塌了，觉得自己被抛弃了，竭嘶底里地哭，终于她明白到婚姻的本质是势均力敌的两人的结盟，是一场合作，是一辈子的合作关系，如果你一直处于要帮扶的弱势地位，别人止损离场是理所当然的事。无关乎年龄。
从那之后，他意识到与其仰望着高富帅求而不得辗转反侧，倒不如让自己拥有爱人及被爱的能力。提升自己的价值，把主动权把握在自己的手里。
她除了做好本职工作外，一周坚持健身5次，其余时间开始没日没夜地写作，阅读，巨量吸收各方各面的只是，起步比人慢，那就要效率比人高，速度比人快，产出比人多。
后来，她的小说在某知名网站签约了。
原来的毫无亮点，资质平庸拿着一个月几千元死工资的普通白领，硬生生用自己的自律与努力打开世界另一扇门。
后来，她的小说由于饱含情感，很受大众欢迎，单是订阅量及打赏就有5位数字的收入。
再后来，成为该平台的明星作者，出版了纸质书，最新的消息是将改编成网络剧。
感谢过去，成就了未来闪亮的你。
你可能觉得，切，失个恋要不要这么矫情。
好，那我说另一个更加“悲伤的”故事。
美国女孩戈碧·霍兹沃斯。
曾经就是一个彻彻底底的灰姑娘，出生于一个加州小镇，有一个酗酒的父亲，10岁时被网球教练性侵而患有长达10年的厌食症，大学没毕业就去街边卖艺。
听到这里，你会不会这样总结她的前半生：戈碧的原生家庭恶劣，小时候就遭遇性侵，大学肄业沦为流浪艺人。按照“剧情发展”，这位少女的下半生基本与幸福绝缘。
曾经的她也曾迷失过，曾放弃过，不过好在有音乐，在没有朋友没有亲人支持的日子里，他也没有放弃自己喜爱的小提琴，不能再学校上学，那就自己自学，也获得同等学力证书。
最后，她在接头拿起自己的小提琴卖艺。
苹果店发售新一代iphone，她在店外给排队的顾客表演，母亲节拉一小时，能给母亲买个kindle新年之夜，一小时能挣500美元。
戈碧动情而独特的演出吸引力很多公司的高管们，她开始在很多上市公司的聚会、年会上表演。知道有一天投资人办私人聚会，邀请戈碧去表演，uber创始人卡兰尼克像个王子一样从天而降，她眼睛里的坚强，不动声色背后风起云涌，就这样吸引了这个亿万富豪。
世界欠你的，总会以不同方式还给你。
前提是，你对得起你独特而珍贵的生命。
灰姑娘电影观后感英文(灰姑娘电影观后感350个字)3
作者来自微博id:杰拉尔顿蜡花·
大概是关于荣耀的最后一篇长评了，在筹备写长评之前也想过很多角度，但是微博一看，嘿，这个角度有人写了，b站一搜，嘿，那个方向也有人讨论了。讲真，看到那么多的剧评，在“内卷焦虑”之外更多的是开心，作为观众和作为粉丝的开心，在我这里，一部剧让人有话可说，有想倾诉和分析的欲望，那就是很大的成功了。
刚刚翻阅了一些资料，大概了解了一下我们差不多三十年左右的偶像剧历史，对偶像剧发展至今的分期，不同的人有不同的分类方法，有一种两分法是以杨洋的上部现偶《微微》为节点进行区分的，在此之前的偶像剧大多以霸总男主与被拯救的“灰姑娘”为角色类型，男女主之间会有诸如家庭/经济/阶层方面的阻挠。而微微视为“甜宠剧”的一个标志，在这一类偶像剧中，男女主之间地位更加平等，所受到的外力阻挠较小。剧中形成了一个“情感的甜+男主的宠”的基本结构。这类型的剧男女主在爱情上的阻力较小，甚至可以说没有阻力，是一种以岁月静好式的爱情为中心的象牙塔。
因此也有学者认为，甜宠剧所缔造的纯爱神话，其实是当代青年对人生现实问题的避风港。现实中的苦闷与烦恼被架空了，如果在真实的世界中我们越来越无法找到纯粹简单的爱情，那么便进入虚构的艺术世界里，通过旁观别人的纯粹恋爱去代入或者体验爱情的甜蜜。一句经常听到的话是“生活已经够苦的了，只想看甜甜的恋爱”，其实所折射的并不只是所谓的娱乐至上，而是在一定程度上把影视剧所构筑的艺术空间当成一个能够让理想爱情恣意生长的乌托邦。很多现实性的问题，在这样的乌托邦中被搁置或者弱化了。
甜宠剧发展到现在实际上也有差不多五年的时间，虽然甜宠剧尚未进入其瓶颈期，但是没有一个剧种可以永葆青春。在我看来，顾漫加杨洋的组合，表面上看起来仿佛是对微微一笑成功案例的复制，实际上是对“偶像剧”新类型的一种探索。与之前的偶像剧类型稍加对比，会发现一个较为明显的变化是主角年龄的变化。
不管是传统偶像剧还是甜宠剧中，主角大多为高中或大学在校生，或是刚刚步入职场的青年，大约一个隐含的年龄便是三十以下（并不否认有例外的存在）。因此我们的偶像剧也总是和“青春”二字联系在一起。甚至在一些职场剧、生活剧中，三十岁往往被设置为一个年龄的节点，在这个年龄段之后，人生仿佛总是要走入某种下滑状态，因此总是或多或少的呈现出一种“三十焦虑”或者是对青春的无限赞美与珍视，前几年中也不乏对“少年感”、“少女感”的追求与吹捧。
前几天听戴老师说起这种“青春崇拜”的背后原因，她提到一个可能性，就是现在的劳动力结构发生变化，很多职业的黄金年龄被限制在了35岁以下，之前到某电商平台实习时，同事姐姐跟我介绍公司的平均年龄在26左右，她的言外之意是这样的工作环境充满活力。但是有时候也会不可避免的产生焦虑，那35岁之后应该何去何从呢？而折射在我们的影视剧中，实际上除了某些职业类型的消失之外，还有某些年龄层的消失（此处特指主角）。
也许是我阅片量太少，在我看得不多的国产剧，尤其是一些以“造梦”为主的作品中，主角总是会呈现出一种年轻化的趋势。即便是像动辄千万岁的仙侠中，主角也表现出年轻态的一面。事实上，没有人可以永远年轻，年龄的增长、岁月的变迁赋予我们的难道只有衰老的恐惧、能力的减退吗？
在最擅于造梦的偶像剧中，与年龄一起消失的还有婚姻。我记得以前大家看偶像剧的时候有问“为什么都不拍男女主结婚之后”，比较调侃的回答是“婚姻是爱情的坟墓”。而在看荣耀的时候，对于年龄和婚姻却在此前的偶像剧基础上有所延伸。不算上回忆里的高中部分，故事的年龄段被安排在29至38岁间，而于途与女主的“甜宠”发生在21集以后，一直到30集结婚，时间跨度是两年，然后飞速发展到五年后。也就是说在一个32集体量的偶像剧中真正谈恋爱的时间其实只有8集左右，而这中间的恋爱模式更多的是“过日子”，更像一种“前婚姻”模式，换言之，其实也就只是一个仪式和一纸证书的距离。
事实上，剧里也反复表现出于途与女主关系的确立本身就是奔着婚姻去的，一个隐含的条件是两个人都接近三十岁，已经到达或者说超过了“适婚年龄”。而由这一年龄条件所带来的是对感情关系的慎重以及对婚姻关系所要承担的现实条件的考量。于途第二次拒绝女主就很明显，纯粹的爱情关系里是不需要考虑经济、家庭等现实层面的因素的，但是当爱情落地，与婚姻纠缠，经济条件、工作性质、家庭状况、时间重合度等就不得不被考虑在内。因此，荣耀构筑的爱情空间不再是逃避现实的象牙塔，而是“爱情+婚姻”的烟火人间，在这一维度之下，于途的拒绝也就显得合情合理。
其中还有很多铺垫，比如于途妈妈、关在与沈净夫妇、胡所夫妇等人的经历与口述。于途既是参与者，也是旁观者，从婚姻的角度审度爱情，爱情便不可避免地变得复杂起来。而这个也恰恰是成年人，或者更准确地称呼是轻熟龄审度爱情的姿态。尽管我们曾经一度渴望在艺术作品中构筑出理想的纯爱空间，但是现实的人生经历会一次次打破纯粹爱情的幻象。然而，作为一种以“爱情至上”为基础的偶像剧形式，荣耀也并没有轻视爱情，相反，在承认了“爱情-婚姻”的复杂之后，颂扬了爱情的可贵与坚韧。
荣耀相对于甜宠模式而言，表现出一种对传统偶像剧的复归，即爱情不可能完全没有阻碍。但是在传统偶像剧中，更多的表现方式是通过男女主的深爱感化了阻碍在他们之间的父母等障碍。荣耀里爱情的障碍来自于职业（自我）与家庭（他者）之间的矛盾，而这种矛盾是不可感化不可调和的，任你爱到天崩地裂，于途在时间和经济上的困境始终无法化解。很有意思的是，在这种困境中，爱情反而表现出了其最像爱情的一面，爱情本身没有任何功效，也不该指望它有任何功效，爱情被还原为一种情感冲动。这就有了于途之后的再追求女主行为。
爱情和婚姻在脚踏实地的生活中是统一的，但是爱情有时候实际上又有跨越婚姻与现实的一面。这大概有一个逻辑上的倒转，于途二次拒绝女主前，现实是爱情的基础，比如有共同语言、有足够的陪伴等因素构成了爱情生成的条件。但是在于途与女主分别的那段时间，他重新审视自己的内心，发生了一个倒转，并不是共同语言、朝夕相处的陪伴生成了爱情，而是爱情的滋生刺激了想要与对方交流和相处的冲动（当然这是一个不断循环的过程）。这种爱情冲动构成了荣耀中最具有造梦特质的一环。
三十岁以为着人生开始进入平稳期，趋于成熟，不再像二十出头的愣头青，多少带点初生牛犊不怕虎的气质。因此这个年龄段赋予于途的是稳重、责任与理性。但是爱情的冲动最终打败了所有理性的考量，爱情再度居于了首位。
这让我想起很久之前看到过的一句话，“只有强大的人才能够尝试深爱”，那么年龄的增长、岁月的磨砺是否在一定程度上给予了人更强大的灵魂呢？在我们恐惧年龄带来的衰老与丑陋时，有没有觉得，其实三十岁的臂膀能承担的重量要高于二十岁呢？
三十而立这个年龄带来的另一个影响是“社会人”的凸显。剧中于途与女主各有自己的事业。在此前的大部分偶像剧中，主角的好人设往往是通过爱与不爱来进行判定，角色价值的高低来自于感情关系中爱得多少，因此从爱情的角度来衡量，角色被分为了男朋友、女朋友、前男友、前女友……人物间的关系与人物形象的正反由爱情逻辑来界定。
小荣耀在这点上延续了甜宠剧中舍弃爱情反面人物的模式，并尝试提升了个人在非爱情意义上的价值。而实现个人价值的一个方向便是事业与品行。
于途作为航天设计师，在这一最浪漫的职业领域，他同时面临着现实的困扰。这个职业不仅仅是一个脱离了剧情或者主角间感情关系的符号，还贯穿了剧情和主角间感情关系的始终。如果换一个职业，于途或许就没有二次拒绝女主的理由，也没有他在最崇高浪漫的理想与脚踏实地的生活中的挣扎。航天这一特殊的职业，既是于途爱情的底色也是他爱情的延伸。
大结局时，更多地展现了航天人群像，就好像一幅画，一开始你为于途所吸引，所有的目光都聚焦在他身上，但是当你拉开距离，便会发现这幅画上不只有一个于途，还伫立着千千万万个和他一样的航天人及其家属。这一段看似是于途和女主的爱情，实际上是其他航天人爱情的一种呈现。他们在爱情-婚姻里的纠结和困扰、甜蜜与恩爱都折射在于途的爱情之中。
荣耀描绘了一幅航天人的浪漫爱情画卷，“于途”不仅是爱情里的忠诚者，同样也是独立完整的“社会人”。他的价值不仅表现在对爱情的忠诚与珍视，同样表现在他对航天的信仰与坚定。
在荣耀中年龄-爱情-事业三者构成了一个彼此关联的稳定三角，不再是天马行空的千秋万岁，也不是身份象征的职业附丽，而是一种落在泥土中的爱情，同时爱情跨越一切的美丽想象，就像荣耀里的婚礼誓词，既要仰望星空的浪漫，也要脚踏实际的幸福。当搜神号成功进入太空，背后是无数人人的青春与付出，而每个人身后都站立着他们的家庭与爱情。把人类有限生命里的无限爱情汇入搜神号的轨迹，与广袤无垠的宇宙同生，试问还有什么比这更浪漫的呢？
没有人可以永远年轻永远青春，但是人类的浪漫并未随着年龄的增长而消失。浪漫与爱情的形态多种多样，难道三十八岁的于总工不值得迷恋？