雕花烟斗 读后感(雕花烟斗读后感30字)
昨天有一个网友，给我发一个小说的开头，问我，散文式小说开头可以不？
有些朋友把抒情直接用在了开头，我明白他想写一个比较有深度的故事，但是你换位思考一下，如果你自己去看一本小说或是文章，开头大段描写，和接下去的内容并无太多关联，会不会产生吸引力，让人看下去呢？
与众不同、让人惊艳的开篇都是匠心设计的，一定要精致精准并与下面的内容强关联。
如果你的小说开篇1000字不能有矛盾和冲突，3000字主角不能出现，故事不能暂露头角，劝你最好改一改吧，读者的耐心远比你想像要少得多。
举几个例子
一、对比式开头
“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸”出自列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列妮娜》
估计这句话大部分人都看过，没看过这本书，也看过各种引用。为什么会产生如此强烈的吸引力呢？
幸福，每个人都尝试过，是每个人向往渴望的最佳生活状态，立即就引发了大部分人共鸣和快乐感，而立即又转折直下，不幸的家庭，这就是对比的产生，大家很想知道，作者接下来想讲一个如何不幸的故事？
于是反差感就会一直引导去看这本小说，读者牢牢被吸引住。
二、设问句
提出一个问题，让读者去文章中寻找答案
先别问我叫什么，你慢慢就会知道。我在一个床铺下边待了很久很久。多久？什么叫多久？我不懂。你问我天天吃什么？我从来不吃东西。
——冯骥才《木佛》
这是我最近在看的一本小说《雪夜来客》中的短篇《木佛》的开头。
雪夜来客 冯骥才作品精选 ￥31 购买从一打开书，看到这一句话，就强烈的吸引了我，一口气读完了这篇故事，我才明白来龙去脉，这个开头太响亮了！
推荐大家去看看这本书，也希望大家留心名作家的开头到底有怎样的回响。
三、散文式开篇
这是你们要的散文式开头，大家看看，是如何用美丽文字架构一个世界，吸引人进来探索的。
他被这大盆光灿灿的凤尾菊迷住了。
这菊花从一人多高的花架上喷涌而出，闪着一片辉煌夺目的亮点点，一直泻到地上，活象一扇艳丽动人的凤尾，一条给舞台的灯光照得熠熠发光的长初，一道瀑布——一道静止、无声、散着浓香的瀑布，而且无拘无束，仿佛女孩们洗过的头发，随随便便披散下来。……他顶喜欢这种花了。——冯骥才《雕花烟斗》
这是一篇描写文革后的文章，按理说这类文章是我非常抵制和厌恶的，因为我没有经历过那个时代，便不喜欢。
但这篇文章让我热泪盈眶，感动到不能自抑
这个开头没什么特别，但因为它美，它强烈对视觉的冲击，想一想，一道瀑布似的花儿，多美，冯老不愧是画家，所有的文章中光与影与字词的交织，汇成了一幅幅立体画卷，文字的张力和节奏感，让人一口气扎进去就出不来，直到看完一篇文章，心中还是气血翻涌的。
我说一说这个开头为什么好，首先这花就是本文的主题，本文能够吸引人的是高山流水觅知音的感动，我是一个寻求知音但终身未得的人，所以觉得此篇文章可贵。
这个花，还有故事中主角的烟斗，就成了本文的必备的道具，从头至尾多次出现，每次出现都带来不同的意义，层层累加，一次比一次意义更加深远，直到最后你才会明白这盆花所能带给人的生命重量。
所以开篇的花不是随便的渲染，而是别有深意。
开篇可以散文，但是不能飘渺无形，有些朋友喜欢上来就说教，那读者会反感，你要通过故事，通过道具来反衬人生道理，这样娓娓道来，才会让人如醍醐灌顶，对你的文章竖大拇指。
喜欢高山流水的朋友我也推荐这篇小说，很值得一看。
四、对话开篇
“听，有人敲门”我说。
“这时候哪会有人来，是风吹得门响”妻子在灯下做针线活，连头也没抬。——冯骥才《雪夜来客》
“天涯远不远？” “不远！” “人就在天涯，天涯怎么会远？” “明月是什么颜色？” “是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。” “明月在哪？” “就在他的心，他的心就是明月。” “刀呢？” “刀就在他手！” “那是柄什么样的刀？” “他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁，有时一刀挥出，又彷佛是空的！” “一定！”——古龙《天涯明月刀》
“我以前对你讲过，”杰夫·彼得斯说，“我对于女人的欺骗手段从来就没有很大的信心。即使在问心无愧的骗局里，要她们搭伙同谋也是靠不住的。”
“这句话说得对。”我说。“我认为她们有资格被称做诚实的人。”
“干嘛不呢？”杰夫说。“她们自有男人来替她们营私舞弊，或是卖命干活。她们办事本来也不算差，但是一旦感情冲动，或者虚荣心抬了头，就不行了。那时 候，你就得找一个男人来接替她们的工作。那男人多半是脚板扁平，蓄着沙黄色的胡 子，有五个孩子和一幢抵押掉的房子。拿那个寡妇 太太做例子吧，有一次我和安 迪在凯罗略施小计，搞了一个婚姻介绍所，就是找那个寡妇 帮的忙。——欧.亨利《精准的婚姻学》
每个人或多或少都有点偷窥癖，或是偷偷观察别人，或是偷听人家说话，有时随风飘来一句话都会吸引我们的注意力，一直听下去。
这便是此类小说所能吸引读者的原因，所以设定一段精彩对话，就能够强烈吸引读者，如果这段对话有关于隐私，那就更容易成功了。
我记得看过一本小说，忘记叫什么名字了，上来就是一段关于杀手杀人的对话。
所以小说的作者、名字都被我忘记，这段对话却还能留下深刻印象。
五、引用金句
尼采常常与哲学家们纠缠—个神秘的“众劫回归”观：想想我们经历过的事情吧，想想它们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这癫狂的幻念意味着什么？《不能承受的生命之轻》米兰·昆德拉
如果你实在想不出语不惊人死不休的开头，那么就引用别人的话开始讨论，相信也会吸引很多读者。
不过《不能承受的生命之轻》这个开头当年我是读得迷迷胡胡，全书也看得迷迷胡胡，直到里面的不能言说的地方才精神一振，但往往又一语带过，再次萎靡，一直萎靡到结尾，始终搞不清，这本书到底是童话还是故事或是一本论文?
直到最近，才搞明白，原来是打着故事的壳子讲政治背景，顺便讨论人生，好吧我服了。
六、描写环境
这个相对来说比较简单，也是一些重塑世界观的开篇方法。
不过要注意的是简洁、有力，一句话带出整个你要引入的世界，不能过于冗长，只要能够把读者带进来就好，以后有大把篇幅供你细细道来。
在细细道来时也要注意，把你的新世界观融入故事情节，尽量用看似闲闲道来，实则意味深长的笔法带出这个世界，要知道《哈里.波特》可是用了三卷才勉强把魔法世界讲个大概呀。
穿过县界长长的隧道，便是雪国。夜空下一片白茫茫。《雪国》川端康成
乞力马扎罗是非洲最高的一座山。西高峰叫马塞人的“鄂阿奇—鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人知道。——海明威《乞力马扎罗的雪》
海明威的笔力真是深透纸背呀，一只豹子就把雄性荷尔蒙展露无疑。
七、反常理事件开头
大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的世界是银子的。《白银时代》王小波
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他俩又吵架了。年近七十的老夫老妻，相依为命的共同生活了四十多年，也吵吵打打地一起度过了四十多年。……可是今天的架打得空前厉害。——冯骥才《老夫老妻》
”今天，妈妈死了。
也许是昨天，我搞不清楚“——加缪《局外人》
我这一生，尽是可耻之事。《人间失格》太宰治
这些小说的开头都是反常理的，强烈吸引人读下去，人对于不按常理出牌的事情有着天然难以抵抗的好奇心。
八、描述动态
小说有一个规则是只要有行动，就会有冲突，所以制造冲突一定要人物动起来，或是说话或是做一些动作，那么故事就能够开展下去。
领事正襟危坐在自己的乌木阳台之上弹奏着那架历久弥新的斯坦威钢琴，用升c小调演奏拉赫曼尼诺夫的《序曲》；与此同时，巨大的绿色蜥蜴在下方的泥沼之中蜿蜒逶迤。《海伯利安》丹西蒙斯
那天早晨，忽有一块极亮的、颤动着的光发像发狂的精灵，在我房间里跑来跑去。当这光从我眼前掠过，竟照得我睁不开眼。我发现这块诡奇的光是从后窗外射进来的，推窗一看，原来隔着后胡同，对面屋顶上那间小阁楼正在安装窗子的玻璃。——楼顶上的歌手 冯骥才
以上的方法可以挨个试验着用，至少你总能够找到一种适合自己的。
但以我写作的经验建议，写一篇就换一种，不要让自己的文字风格定位在一种局限内，如果你写的文字下一句能让读者猜出来，那即无趣味，又容易让人睡着。
关于开头的写法，还有许多种，大家也可以用心的拆解一翻，多尝试，也许某天你可以独创一种只属于自己的风格呢！
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