文字故事讲述的技巧有哪些

2022-11-05 15:46 作者：广西师大出版社围观：次

如何写出一个好故事？鲁迅文学奖获得者分享创作干货,下面一起来看看本站小编广西师大出版社给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

文字故事讲述的技巧有哪些1

“小说的目的应当是对我们习焉不察的日常提出警告，它越对生活有意义，它的品格也就越高，这两句话一个是引自于中国作家林语堂，另外一个引自于列夫·托尔斯泰。”

小说对于我们的意义是什么？写作灵感除了来源于生活以外，还有什么是值得我们珍惜的灵感来源？

前段时间，我们邀请到了著名先锋作家、第四届鲁迅文学奖获得者李浩给大家分享了他的写作和写作中的灵感与思考等问题。

今天我们整理推出现场语音分享的部分文字实录，答案藏在其中。

李浩：各位朋友大家好，感谢大家的到来，也感谢主持人如此细致周到充分的介绍，当然也感谢我的出版社——广西师范大学出版社为我出版了我的中篇小说精选集和短篇小说精选集。特别高兴利用这样一个时间和大家一起谈论一下文学和写作，按照要求我今天和大家要聊的是我的这两本新书——在广西师范大学出版社8月份出版的中篇小说集《乡村诗人札记》和短篇小说集《自我、镜子与图书馆》。谈到自己的写作，多多少少会让人感觉某种不适和忐忑。我所敬佩的一个作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯曾经谈到过这个问题，他说让一个作家给自己写一个自序，他会面临两种纠结或者忐忑，一种是对自己作品的充分的自信和自夸，另一部分就是他需要保持某种自谦。

《自我、镜子与图书馆》

作者: 李浩著

出版社: 广西师范大学出版社·纯粹Pura

出版时间: 2022-08

谈论自己的作品肯定会面临这两种向度的不同的拉扯，它会让作家在某种程度上来说进退失据。就我个人而言，因为我是师范大学的老师，在我上课的过程中很少谈论自己的写作、自己的作品，就是为了避免这样的羞愧产生。但是我还是要按照要求完成这一规定动作。我选取一个相对更容易进入、更容易谈论的角度，就是不完全由自己的作品王婆卖瓜那样地去夸。我要和大家用一种最为真诚直率的方式谈论它是怎么写的，我在文学中的这种思考是如何完成的，小说从开始有了灵感有了设计有了思考如何变成一个波澜起伏的故事，又如何能够想办法让阅读者感同身受、身临其境。

主持人在介绍我的时候谈到我是先锋作家，这点我不否认，我身上——包括我的写作当中先锋的气质多一些，但是我仍然强调小说需要故事，小说的故事性即使在先锋作家那里也需要有认知和巨大的保留。小说需要故事，需要一个好故事，它的故事设置是小说成为小说的支撑点之一。所以我们即使在不讲故事的小说中本质上它也应有一个相对松散的故事的核，包括后现代主义小说它也有一个相对松散的核，但故事讲述我们可以看到它是手段，不是目的。小说的目的应当是对我们习焉不察的日常提出警告，它越对生活有意义，它的品格也就越高，这两句话一个是引自于中国作家林语堂，另外一个引自于列夫·托尔斯泰。

《乡村诗人札记》

作者: 李浩著

出版社: 广西师范大学出版社·纯粹Pura

出版时间: 2022-08

小说需要思考，需要思想力，所以小说在保证故事性起伏的同时一定会预先设计好小说想要表达的那一部分，仔细地掂量它的重量，然后再进行故事的调整。在我的小说创作课上和同学们分享的时候，我说一般情况下我们的小说设置会有三重锚定，第一个是故事的锚定，我想一个什么样的故事；第二个是主题的锚定；第三个是高潮的锚定。有了这三个锚定一般来说小说就成了，这篇小说就基本保证了它的思想面目和文学面目。

1 Part.1

写作的灵感从哪里来

下面的时间，我以我的短篇小说集《自我、镜子与图书馆》以及中篇小说集《乡村诗人札记》为基本参照，谈谈我在我的写作当中所做的这样的故事性思考。有意识设置了几个小的话题，用这些话题和大家进行分享。第一个话题就是写作的灵感是从哪儿来的。我们时常会遇到什么时候有灵感什么时候没灵感，那么写作灵感是从哪儿来的，它是不是时时都能够得到。还有一个问题是它是不是会随着年龄的增长而消解，再也找不到灵感了。

在我看来，写作的灵感其实是永远不竭的，当然保证它的永远不竭需要我们把自己做得越来越扩大，才能保证它的不竭。写作的基本套路和基本法门，就是多读多写。多读是你可以反复地从不同的写作、不同的文字中获得灵感，越来越让你变得敏锐机智，所以阅读从来是小说写作里面的一个重要的源泉之一。第二，多写，就是我不断训练我的技能，不断磨炼我的技能，不断让我的大脑保持在一个思考的状态，它自然而然就会获得更多和灵感相遇的机会。

在我看来，我们所谓的写作的灵感一般情况下有三个来源，第一来源是大家都熟悉的来自于生活——来自于生活是没有错的，但是生活未必能够直接地进入到小说，它进入到小说需要一系列复杂而深刻的变动，而这一系列深刻而复杂的变动是提给我们小说和小说家的一项要求、一项诉求。

李浩

在这里我需要举例说明，比如我的一篇小说《父亲树》是来自于生活的。在我的老家，在农村——因为我是农村长大的，在我们北方的农村有这样一个情况，每家每户分的地里面，一般自己家祖先的坟都是在耕种的自留地旁边或者就在里面，许多时候老人们、我的父辈、我的大哥和我的叔叔他们这些人锄地锄累了或者收麦子累了，很可能就会在靠近祖先的坟的旁边躺一会、坐一会、说说话。中国人和西方人不同，我们和祖先之间的关系相对亲密，对自己家族的祖先、对已经逝去的亲人们没有畏惧感，这点和西方一些电影里提供的有所不同。我是在和别人谈话的过程中得到的这一启示，是这么回事，这是我们文化里面的一个独特的点。有了这个独特的点我就在想我们的文化、我们的文明有一个延续延脉的过程，它通过记忆，通过亲情，通过血脉慢慢地进入我们的身体进入我们的心中，在某种程度上来说这种延续性是一个可见的部分。

但同时我们也必须要看到有一部分的延续和延脉没能进入到我们的思考里面，我们并不是直接地能够说我们获得了这个血缘就自然而然地获得了他们的品质。有了这么一个关于生活的起点，我是和一个朋友的交流当中获得的启发，我想到我要写一篇关于精神和精神延脉的小说，于是就有了《父亲树》。《父亲树》的故事当然就有了变动，我最初的时候是写一个相对先锋的带有一定荒诞感的小说，开始的时候我父亲年老了，他经受着疾病的折磨，非常难受非常痛苦，他要求我和弟弟把他埋进地里，他死去之后父亲的坟头长出了一棵树，这棵树刚开始的时候有父亲的面容，我们和这棵树在对话的过程中它甚至还可以轻轻地用它惯有的方式回答我们，和我们聊聊天，回答个是或者不是、对或者不对。

随着时间逐步拉长，这个父亲和我们的交流会越来越少，越来越变成一棵树的样子，而我们尤其是我，欢乐的时候、不高兴的时候、痛苦的时候、有心事的时候，我会愿意走到这棵树下和这棵树交谈交流分享，试图在它那里获得安慰，其实这也是在我们的生活中常遇到的一种场景。我家的亲人，在诸多的农民身上能看到这样一点，他们有的时候有了欢乐或者有了大的事件，娶妻生子等等，会上坟上烧些纸，和先人们和自己的长辈们说一声，告知一下。我因为这些点找到了这样的一个故事，当然故事在后面慢慢地变动，我开始写家庭生活和我们精神里面本有的延续和逐步因为时代或者社会变化而斩断的那种延续，我反复地追问这样的问题，当然它是以故事的方式来呈现的。像《记忆的拓片》《给母亲的记忆找回时间》都是来自生活的。

《匠人坊：中国短篇小说十堂课》

作者: 李浩著

出版社:北京十月文艺出版社

出版时间: 2020-07

《乡村诗人札记》也是来自生活，它不是我父亲身上发生的，是我集合了几个人，我的父亲、我们当地的农民作家、我的几个老师，把他们的性格特征、他们的感触和他们的表现集中在了一起。所以说写作的来源是生活，在某种程度上它确实是第一来源，但是我们每个人在写作的过程中都需要知道它一旦进入到小说，它必须要经历一系列复杂而深刻的变动，它可能不是原来的样貌。比如我写下的这个《父亲树》，它就不是生活原来的样貌，而是用一种相对魔幻的更具有寓言性的方式进入到了小说。《给母亲的记忆找回时间》同样如此。

Part.2

要把故事变得像故事

接下来我谈灵感的第二个来源，第二个来源应当可以这样说，是阅读，可以从书中得来。而这部分可能在某种程度上说是最便于拿来的一部分，它甚至超过生活。可能是我个人的感受，我个人习惯从阅读当中、从别人的书中、从别人的句子当中、从别人的某一个细节当中、某一个很不起眼的边角料当中获得一些灵感，然后在我这里使用种种魔法让它变成另外的一株大树，它当然也需要一系列复杂而深刻的变动，在这里我想略略地举例说明。

比如说我的一篇小说《变形魔术师》，是我在一个作家朋友的一本书里读到的，他是写的小的传奇故事，当然它是作为史料记载的。我的老家是海兴县，旁边是黄骅市，再往北有个叫南大港的地方，那里有一片大洼，芦苇荡。那有一个民间传说，未经证实的民间传说，但当地人传得很盛，说太平天国的一个将领死在了那里。他是南方人，太平天国战败之后，他不得不隐姓埋名，来到了最荒凉的、进退都相对方便的一个荒蛮之地，芦苇荡里，他随时可以逃进去，在那里做一个木匠做一个农民，同时还给别人治点病。

这里面多多少少有牵强附会的影子，说他如何如何最后死的时候大哭大笑，等于是说告知别人我是谁谁谁，那样的死亡。因为他这个故事逐步加了许多内容，他怎样用一种神奇的方式给别人治病，又如何能够变形。他为了逃跑，逃掉清兵对他的追捕，他数次在大湾里变形如何如何。我根据那样一个故事写下的这篇《变形魔术师》，我让《变形魔术师》真正具备了变形的能力，和过去文人的记述有相似，但是他的变形并不使他获得一种自如，反而在某种程度来说我要取另外的意思，他反而被束缚的点更多。

《N个国王和他们的疆土》

作者: 李浩著

出版社: 广西师范大学出版社

出版时间: 2019-06

后来当地的人因为种种不满——本来沧州地区就是响马土匪的地方，当地的人因为对清政府的不满开始有了一次反抗，就是农民起义，被镇压了下去。他们本来想着让变形魔术师做他们的首领，但是变形魔术师因为经历过种种，他并没有参与，最后我们当地的子弟战败了，他们的魂灵向这个变形的魔术师索命。他变成魔术师，从一个仅仅会一些小的技法的人在一个漫长的过程中被神化，又在一个短暂的时间内被妖魔化。我是顺着他们提供的那样一个支点延续了我对生活生命的那些思考，然后有了这样一个故事。

我还有一篇小说《碎玻璃》，这篇小说的起点其实也是从书中得来的。最初的书是我在米兰·昆德拉的随笔里读到的，他说当时那些苏联战士进入了捷克斯洛伐克，在昆德拉的眼里这是一个侵略行为。他们进来之后有一个偷梨的事件，在这个偷梨事件之后，那些士兵们曾经在路上劫下过米兰·昆德拉。士兵用一种非常真诚的方式说我们是爱你们的，我们特别希望和你们生活在一个美好的大家庭里面，可是你们怎么这样。因为你们不听我们的话，因此我们被迫着用我们的爱心开着坦克和装甲车来镇压。

有了这样一个故事，我突然想到那个战士的说法其实包含着巨大的真诚，昆德拉也说了他的想法是真诚的。他真的觉得我爱你们，你们竟然这样无视我们的爱、无视我们对你们的好，你们竟然来反抗我们来诋毁我们，我们被迫着如何如何。其实这样的情况很多，我在想我对我家儿子某种程度也有这点，我觉得我必须要如何如何惩罚，不惩罚你，你恐怕会在社会上受更多的责难，为了避免让你受到社会的惩罚，避免学到一些坏行为坏习惯，我不得不利用体罚的方式，用暴力的方式来纠正你。我在想我也有这样的情况，我们的老师当年对学生的惩罚，他有的时候真的是痛心，我意识到这一点，我想由他这一点写一个故事，于是后来写了这篇《碎玻璃》。

《碎玻璃》，有朋友读到的话可能知道，它最后变成了转学来的学生被老师误解，这个学生又不认错，老师不得不想办法纠正他的错误。尤其是老师的权威被挑战之后，老师就是错了其他学生也不敢说，只是说接受惩罚下次再改，老师意识到错了会自我纠正，但老师没有意识到错的时候怎么办。它就变成惩罚寻找错误的过程，这个学生到最后也没有承认自己错，老师总是想着必须要让他承认自己的错，然后说我出于爱，我一切都是为了你好，为了你成为一个好学生，为了你成为一个对社会有用的人，为了你的学习好如何如何，你必须要接受，你不接受，我只能用惩罚的方式迫使你接受。故事有反复起伏连绵，这种较量肯定是一波三折，必须要保证一波三折，这一波三折当然不是完完全全是生活给的，而全部是设计出来的。我还是强调对于从生活中得来还是从阅读中得来，从任何地方得来的灵感都需要经历复杂而深刻的变动，我们需要把它变得像故事，成为故事，而且成为那种天衣无缝的让你找不出设计感的故事。

《灶王传奇》

作者: 李浩著

出版社: 北京十月文艺出版社

出版时间: 2022-08

Part.3

如何设计故事

我要谈的灵感的第三个来源是思考。我们有了从生活中得来的，有了在阅读当中得来的，有的时候思考、冥想、提炼和体会自己对人生、对人世、对世界命运的思考和发现，这部分也是完成我们写作的来源。我写过一篇小说，在《乡村诗人札记》里的小说，我写的是《丁西和他的死亡》这样一篇小说。它的故事具有魔幻性，因为一个来自阴曹地府的错误指令，丁西被一个侍者把灵魂勾走了。因为错误的指令和另外一个安排转世的文档它们之间对不上，到底问题出在哪儿了，所有人都在推诿。在某种程度上又使得他进退两难，他自己无法掌控自己的命运，他的灵魂鲜活地在地府里面，但是每一个区域每一个地方都无法对他进行安置。这部分思考的来源应当是我读一些新闻和报纸，同时也是从对个人生命的思考得来的。我们越来越细致，我们越来越被各种各样的表格、各种各样的二维码、各种各样的卡片所替代，生命越来越被这样的卡片、表格所替代。我们具体的鲜活的生命反而退居其后。

某种程度上我们假设少了一个什么样的表，少了一个什么样的卡，少了一个什么样的信息，输入到规定的表格、卡片，一旦我们缺乏了这些，我们几乎能够变得寸步难行。这里面当然包含了某种现实荒谬，可是不得不说它是我们现在不得不面对的一个普遍的境遇。我们会发现随着科技的进步，我们越来越会面对这样一点，而科技的进步又带来另外一种问题，这种所谓官僚性的体系变得越来越简单、严格、粗暴，所以我们有的时候解释我是某某某的儿子时，都会变得复杂而艰难起来了。基于这样的思考我开始设计这样的故事，后来我还写过一篇小说《飞过上空的天使》，它触发的灵感也同样来自于思考，有的时候大家都急于表达对问题的看法，它是对的，它是黑的，它是蓝的，它是上升的，它是下降的，我们急于表达种种想法，大家都以为自己掌握着真理掌握着所谓的真相，而对于真相的急于表达反而使我们更加远离了真相，远离了真实和真理，我们离真理越来越远。

《在我头顶的星辰》

作者: 李浩著

出版社: 江苏凤凰文艺出版社

出版时间: 2018-01

就是这样的思考使我开始设计了《丁西和他的死亡》《飞过上空的天使》这类小说，当然还有好多，我愿意我的小说建立在思考之上。我们要面对的写作里的难点是思考如何成为故事，它们有一个选择和掂量的过程，可以说这个过程是最费周折、最能体现作家设计能力的。我还是认为我们需要耐心，有没有才华或者才能的成分，有，但是它不重要，真正重要的是我们有没有那样的耐心让思考成为故事。我觉得它的要点是你有了一个想法，你可能会选择一二三四五六七八多重解决方案，这里面设计个什么故事，在一二三四五六七八种选择中，最合适表达的最能承担这个思考的人物的时代和背景的这部分，全部选择最合适的时候，最好是经历了掂量之后我找不到更好的表达，已经达到了我能力的最佳，然后再把它写下来。

文字故事讲述的技巧有哪些2

我是云锦，点击上方“关注”，每周为你分享【自媒体写作】、【个人成长】干货，与你一起成为更好的自己。

喜欢听故事是人类的天性，所以无论在哪个自媒体平台上，故事文都是广受读者欢迎的。

对于写作者来说，相较于其他类型的文体，故事文的创作更加简单。

首先，每个人在成长过程中都会经历各种各样的事情。从自身挖掘素材，把自己的经历写成文章，成功解决了“不知道写什么”的难题。

其次，故事文不要求写作者有多么华丽的文笔，只要能够把一件事情叙述清楚，表明观点即可。

由此可见，对于新手小白来说，写好故事文是成功迈进自媒体写作领域的敲门砖。

故事文的写作虽然容易上手，但是要写出受欢迎的文章却不是一件容易的事。

我刚开始写作时，写了几篇故事文投稿到不同的平台，结果都被拒稿了。后来我经过系统的学习，逐渐掌握了新媒体文章的写作技巧，改变了以往的写作风格和方法，在一个月内成功过稿四篇文章。

下面我就和大家分享一下故事文的写作方法及特点，希望帮助大家早日实现上稿的愿望。

一、开头快速抓住读者的眼球

我们都知道标题决定着一篇文章的打开率，读者打开文章后，首先看到的是文章的开头部分。

如果开头不够精彩，读者是不会耐着性子读下去的。哪怕你的文章写得再好，都没有被看到的机会。

要想给读者留下一个好的“第一印象”，就要确保开头具有吸引力，让读者有继续读下去的欲望。

有两个方法可供参考。

1.冲突前置

简单说就是在文章的最开始展现出故事的核心矛盾点，以此激发读者的好奇心。读者会不禁联想，是什么原因导致双方矛盾的发生？事情最终得到了怎样的解决？

在好奇心的驱使下，读者会主动阅读下文，去文中寻求答案、一探究竟。

2.结论先行

虽然故事文主要的表现形式是叙述，但是我们之所以想把一件事记录下来，一定是因为它给我们带来了思考。

所以说一篇精彩的故事文一定是有观点支撑的。

在文章的开头部分直接表明观点，明确自己的立场，让读者第一时间知道你要讲什么，他才有兴趣往下读，而且带着观点去读也会有一个清晰的思路。

如果不先表明观点，读者看了半天还不知道你要表达什么，很快就会失去耐心。

二、利用“故事七步法”打造出引人入胜的故事

我们说，真实的故事往往最能打动人心。但是完全按照真实情况写出来的故事很可能趋于平淡。平铺直述的写法无法给读者带来刺激，很难让人有读下去的欲望。

所以，我们要发挥想象力，适当地加入一些虚构的成分，设置一些冲突和反转，让故事读起来更有意思。

按照“故事七步法”，每个人都能写出吸引人的好故事。

1.目标：主人公追求的是什么？（或想要摆脱什么？）

2.阻碍：追求目标的过程中遇到了什么阻碍？

3.努力：为了达到目标，主人公做出了怎样的努力？

4.结果：主人公经过一番努力，是成功了？还是失败了？

5.意外：事情发生了怎样的变化？

6.转折：有什么出乎意料的因素出现？

7.结局：最终结局是什么？

除此之外，还应当注重对细节的描写，例如人的心理活动、表情变化等等，这些可以很好地反映出人物的性格，将一个更加立体、真实的人物展现在读者面前。

三、结尾表明观点，升华主题

文章的标题决定打开率，开头决定读完率，那么决定文章转发率的通常是结尾部分。

读者转发你的文章，一定是因为你站在他的角度，替他说出了他想说的话。

一篇文章如果通篇都是故事，没有观点，就算再精彩也难免让人觉得意犹未尽。

所以无论故事写得多么引人入胜，也一定要在结尾处加上自己的观点。

有深度、有高度的观点能让文章具有更高的价值，瞬间上升一个档次。

平时多收集一些名言金句，用在文章的结尾处，更能激发读者分享的欲望。

四、故事文的语言风格

新媒体故事文对文笔的要求不高，但是表述的过程中必须做到逻辑清晰、主次分明。

语言既要接地气，又不能太过于平淡，应尽量使用生动、有趣的表达方式。

表述观点时，切忌高高在上的说教式，要把自己放在与读者平等的位置上，替读者表达心声。

以上，是我对新媒体故事文写作方法的简单总结，希望能帮到大家。欢迎在评论区留言，分享更多好方法。

作者：云锦。热爱一切美好事物。余生用文字记录生活，让成长有迹可循。

文字故事讲述的技巧有哪些3

尤瓦尔·赫拉利的全球畅销书《人类简史：从动物到上帝》中指出，虚构故事可以让人类“一起”想象，从而集结人力、灵活合作实现前所未有的进步，也正是这种能力——创造并且相信“虚构的故事”，使人类最终得以成为地球的主宰。

心理学家霍华德·加德纳也曾这样说:“那些帮助个体思考和感觉他们是谁，他们从哪里来,他们到哪里去的故事，是领导者的文字'军火库'中最重要的单一武器。”

这是因为故事是我们作为人类联系的方式，当领导者花时间学习如何讲故事时，追随者自然会增多。然而，讲故事是领导者必须培养的技能，它需要公众演讲的自信，并对成功故事的结构和流程有敏锐的理解。

要想学习如何正确地讲故事，以下是每个人需要努力的地方:

首先，他们需要了解自己是在向谁讲述故事。
其次，他们所传达的中心信息必须清晰明了。
在讲故事时，人们应该使用"英雄的旅程"结构作为指导（英雄旅程这个故事结构已经存在了几千年,但是这个术语以及相关步骤是由文学教授约瑟夫·坎贝尔在他1949年的著作《千面英雄》中整理出来的）。
不要羞于冲突、争斗和挣扎,这是人们最关心的。
不要把自己定位为英雄，而是用你的个人经历作为故事的灵感。
研究和复制伟大的演讲者、专家和导师讲故事的模式。

了解更多关于为什么讲故事很重要，并在下面深入研究这些技巧。

为什么讲故事在职场中很有用？

想想那些高度依赖讲故事来吸引注意力、与观众互动、在接触他们品牌的人之间建立真实联系的公司。

以苹果为例,它是世界上最成功的企业之一，估值超过2.4万亿美元,它的成功在于让人们在使用苹果产品的同时产生强烈的认同感和归属感。史蒂夫·乔布斯是一个很好的榜样，他知道为什么以及如何用故事来领导。正如他曾经解释的那样，“世界上最强大的人是会讲故事的人。会讲故事的人设定了整整一代人未来的愿景、价值观和议程。”

科学证明，讲故事的人会对他人产生巨大的影响，当我们听故事时，我们的脑电波与讲故事的人同步。它证明了当我们听到一个好故事时，我们与他人的联系是多么紧密。

除了这个目的之外，一个优秀的故事还是一种永远不会消失的沉浸式体验。它可以一遍又一遍地讲述数百万人的生活，在它的生命过程中影响着同样多的人。因此，它是一个人用来与听众联系的最有说服力、最有影响力的工具之一。

此外，讲故事的能力是衡量一个人、是一个伟大领导者的有力指标。这是因为讲故事的人和领导者过着平行的生活。他们都必须是明智的，有说服力的，有影响力的，有激励性的，鼓舞人心的，情商高的，有效的沟通者。当你在讲故事时，你同时也成长为一个领导者。

如何成为一个伟大的故事讲述者

虽然有些人有讲故事的诀窍，并感到兴奋，想要了解更多，但其他人可能会自动发现自己拒绝这个想法，因为他们在讲故事时有一两次笨手笨脚。

说实话，没人会在几周内变成乔布斯，用一种能引起他人强烈共鸣的方式讲故事需要时间和练习。在你学习如何讲故事的过程中，可以使用以下技巧来帮助指导你。

01/06

了解你的听众

成为一个伟大的故事讲述者的第一步是了解你的听众。

例如，你不会向一群幼儿园小朋友讲述第二次世界大战是如何展开的。他们会很快对说话者失去兴趣，因为他们无法与话题联系起来，导致他们对这个话题没有兴趣。同样的道理也适用于那些成年人。你必须知道你在面对谁。

思考听众能与之产生共鸣的主题。例如，如果你是一个会议的主讲人，而工作与生活的平衡是会议的主要主题，你可能会讲一个关于工作倦怠的故事。最终，优秀的主持人会找到他们谈话的对象关心解决的问题——在这种情况下，精疲力竭是人群中的每个人都应该涉及到的问题，并有兴趣管理或避免。

02/06

明确你在传达什么

有影响力的故事有一个清晰、明确的信息。出于这个原因，那些练习讲故事的人应该考虑打磨四个要素:人物、地点、情节和目的。在这些方面获得更多的见解，将有助于讲故事的人更好地传达他们叙述的关键内容。当故事的这些内容都很明确时，听众就能更好地认同故事，并在情感上与讲故事的人产生共鸣。

引人注目的故事具有比故事本身更深刻的意义。在使用故事作为一种有影响力的工具之前，问问自己，“如果我必须把它归结为一句话，它到底是关于什么的?”一旦你有了答案，在整个故事中使用这个主题来作为提醒受众的核心信息。

另一个提高你讲故事清晰度的好方法是聚焦，也就是去掉故事中的“非必需品”，这样所有的注意力都集中在故事本身上。虽然你可能真的很喜欢某个角色或支线故事，但如果这不能让主角更接近他们的最终目标，那就剔除它。

03/06

使用“英雄旅程”作为结构框架

对于那些对学习成功故事的基本结构感兴趣的人来说，英雄旅程(Hero’s Journey)这个存在了数千年的故事结构是很好的范本，这个术语由文学教授约瑟夫·坎贝尔在他1949年的著作《千面英雄》提出。

英雄旅程的故事结构涵盖了需要进入一个故事的每一个元素。这包括概述一个伟大故事的开头，如何保持观众的注意力，让他们感兴趣直到最后。一旦一个人掌握了使用这种结构讲故事的方法，他们就可以在许多方面使用它，包括公开演讲、书面交流和市场营销。

我们将这种故事结构简化为七个步骤:

定义一个英雄。不要让自己成为英雄。它必须是你的观众可以在其中看到自己的形象。
提出一个问题。每个英雄都有一个必须解决的问题。一个问题不需要很大才有意义。例如，他们可以很简单地花更多的时间和家人在一起，或者努力解决工作中持续不断的冲突。
引入一个向导。英雄不会独自上路。他们有一个帮助他们获得成功的指南。例如，想想著名的向导，如尤达、宫城先生、邓布利多和甘道夫。通常，当以营销为目的讲故事时，你或你的品牌会充当向导。然而，这完全取决于你所讲述的故事。
制定一个计划。引路人负责为英雄指明方向。他们的主要作用是让英雄知道他们必须采取什么行动来解决问题。
号召英雄开始行动。一旦他们制定了计划，指南就会号召他们去执行。
沟通计划的成功或失败是怎样的。讲故事的人应该描绘一幅成功和失败的画面，总是要传达给你的用户风险有多高。
带领你的英雄走向成功。虽然有些故事确实以失败告终，但它通常是为了展示一个教训。然而，如果故事是为了鼓舞或激励，引导英雄成功而不是踌躇不前，不成功的结局不会让观众满意。通过传达他们更好的生活画面来结束故事，因为主角确实成功地解决了他们的问题。

04/06

呈现一种让人产生共鸣的冲突

如果主角在旅途中没有遇到任何冲突，故事就不会有趣。冲突产生行动，让观众沉浸其中直到最后一刻。此外，我们在生活中的冲突使我们成为真实的人，这是我们能够与反映我们所经历的问题或环境的故事联系在一起的主要原因之一。

然而，任何旧类型的冲突都行不通。在职场中，讲故事实际上是为了让你想要吸引的人产生共鸣。因此，不要创造受众无法认同的冲突。

人们需要同情英雄，所以给他们不同的冲突。听众不能或不想理解故事的失败，要想真正讲好一个故事，你需要考虑你的听众需要帮助解决什么问题，他们在试图解决这个问题时面临的不同障碍，以及一个合理的前进计划。