有因祸得福寓意的故事

才子配佳人，美女爱英雄，结局大团圆：民间故事总是套路得人心,下面一起来看看本站小编齐鲁壹点给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

有因祸得福寓意的故事1

文｜德霖

《故事法则》是中国社会科学院文学所研究员、中国民俗学会副会长施爱东新近出版的一本小书。在他看来，民间故事是一种结构稳定的功能组合、一个自组织系统、一棵生命树。

“总是套路得人心”，此言非虚。古往今来，故事的结构貌似在无序生长，实则所有情节都有一套相对稳定的结构或套路，而所有的套路，都是特定功能相互制约的最优结果。

可以说，每一则脍炙人口的民间故事，都是特定语言游戏中的最优玩法。

《故事法则》 ，施爱东 著，生活·读书·新知三联书店

故事结构很固定

文学理论领域有一则关于福楼拜的经典故事。

有一天朋友去看望福楼拜，发现他正在失声痛哭，朋友问他：“什么事使你这样伤心？”

福楼拜说：“包法利夫人死了！”

朋友问：“包法利夫人是谁？”

福楼拜说：“我小说中的女主人公。”

朋友就劝：“你既然不愿她死，就别让她死呗。”

福楼拜无可奈何地说：“是生活的逻辑让她非死不可，我没有办法。”

这个故事常常被用来说明“典型环境中的典型人物的必然命运，是生活逻辑的必然结果”。

虽说事物是普遍联系的，联系的方式是无限多样的，但在故事世界中，只有有限的人物、有限的事物、有限的联系。故事被限定在密闭时空之中，所以要按照特定规则去运行。

而对读者来说，尽管故事世界与生活世界的差距很大，人们却很少会去较真。因为读者在听故事之前，就已经预设了这是“故事”而不是“新闻事件”，从一开始就是以故事的逻辑进入阅读的。

由于故事是发生在独立空间里，《故事法则》指出，游戏的故事具有封闭性特点。

故事角色之间的关系封闭，不能出现多余的、没有功能的角色。比如，故事中的坏人也是“箭垛式”的坏人，坏到“头上长疮、脚下流脓”，那么，如果“长疮”的功能由某个角色担当了，往往“流脓”的功能也由该角色担当。这与小说等有明显不同。

此外，故事只考虑角色之间的关系，不考虑角色之外的“吃瓜群众”。如《白蛇传》的“水漫金山”、《窦娥冤》的“六月飘雪、大旱三年”，都不会考虑百姓无辜受灾的问题，因为群众不是故事角色，不被列入故事伦理的考虑范围。

故事的功能项和道具是封闭的。通俗地说，功能项就是故事人物的行为，这些行为对推动故事情节是有意义的。这意味着故事中不能出现多余的、没有意义的行为。

比如，在《渔夫和金鱼的故事》中，在渔夫来到海边之前，只需要用一句“渔夫到海边打鱼”作为交代就可以，完全不必详述渔夫如何起床、如何刷牙洗脸、如何吃早餐、如何查看天气、如何收拾渔具、如何跟老婆道别出门等细节。

故事的逻辑是自洽的，情节是自我闭合的，也就是说，矛盾的产生和解决必须相对应地存在。

比如《水浒传》，梁山英雄征田虎和征王庆就是一个后期添加的独立单元。在这个单元中，征田虎时收纳了十七员降将，到了征王庆时，梁山好汉一个未折，而田虎的十七员降将折损殆尽，梁山英雄的所有指标都回复到刚刚招安时的状态。所有矛盾都成对出现，自足解决。

故事是一个“自组织系统”，具有在特定环境中自动适应、自动优化的特征。这种自适不是哪个人的行为，而是在口口相传的流通过程中不断修订、变异、改良，集体优化的结果。

此外，故事情节在逻辑上必须自我封闭、自我完善，不能留有缺失，只要有缺失，就会形成“紧张”。每一处紧张都必须引进新的母题加以消解，直到圆满为止。

大团圆结局受欢迎

民间故事的结局是既定的、封闭的，故事情节只是朝向既定结局的一个过程。一般来说，大凡熟悉民间故事的人，听了故事的开头，基本上就能知道故事的结尾。这是因为民间故事的结局本来就是预先设定的。《故事法则》把预先设定的民间故事结局称为“元结局”。

在施爱东看来，大团圆结局是一种最典型的元结局。为了实现大团圆结局，故事中的角色甚至可以违背生活伦理、生活逻辑。

比如，在许多机智人物故事中，坏人都是说话算数、信守承诺、又蠢又萌。因为如果坏人不蠢萌，他就不上当；如果坏人不信守承诺，就无法对他们实施惩罚。

相反，好人或者机智人物常常是谎话连篇、说话不算数、不讲诚信的。因为如果好人不撒谎，事事讲诚信，他就没法得到坏人的信任，也没法以弱胜强，以巧取胜。

美学家朱光潜曾经揶揄说：“戏剧在中国几乎就是喜剧的同义词。中国的剧作家总是喜欢善得善报、恶得恶报的大团圆结尾。剧中的主人公十有八九是上京赶考的穷书生，金榜题名时中了状元，然后做大官，衣锦还乡，与相爱很久的美人终成眷属。或者主人公遭受冤屈，被有权势的奸臣迫害，受尽折磨，但终于因为某位钦差或清官大老爷的公正，或由于他本人得宠而能够报仇雪恨。戏剧情境当然常常穿插不幸事件，但结尾总是大团圆。”

有人干脆将这类故事归结为简单的十六个字：“公子落难，小姐养汉，状元一点，百事消散。”

甚至有人将之编成民间歌谣：“才子佳人相见欢，私订终身后花园。落难公子中状元，金榜题名大团圆。”

王叔晖工笔重彩《西厢记》。《西厢记》以大团圆的结局收场。

事实上，大团圆故事是一种世界性的民间文学现象。

施爱东考察过200则意大利童话，其中至少有150则是以大团圆收尾。即便是迪士尼动画故事，其内容也都是英雄历经种种危险，最终必将化险为夷。

《故事法则》认为，精英知识分子批评传统戏剧的团圆之趣，往往是因为不能理解戏剧演出在民俗生活中的社会功能。乡村演剧并不是单纯的文学行为，更重要的是作为节日活动或庆典仪式的一部分，需要迎合背景主题。此外，它还担负着伦理教育，即价值观教育的功能。

正因为如此，“与其将大团圆追求归结为国民性，不如归结为世俗性、民间性、人类性”。

不过，《故事法则》同时提出，精英知识分子对大团圆的批判，主要是出于启蒙目的。无论启蒙文学还是革命文学，最重要的是必须确立对社会现状的“不满”主题，唯其不满，才能唤醒民众，以激发其精神、召唤其斗志、奋起改变其现状。而大团圆故事被认为是粉饰现实、麻痹斗志的文学，有悖于启蒙目的，因此遭到精英知识分子的嘲讽和批判。

金庸小说好在哪儿

民间文学虽然普遍是模式化的叙事，但是很受市场欢迎，所以，即便是在当代，作家或编剧在创作时，仍无法逃离这些“套路”的约束。不过，优秀的作家或编剧会努力尝试在“套路”中加入一些变数，从而带给读者和观众新奇的感受。

《故事法则》将史诗文学和金庸武侠小说放在一起作了比较。史诗集口头文学之大成，借助史诗艺人的表述，集中体现了普遍性的民族意志、公众愿望和审美理想，其英雄塑造和人物关系都已形成固定模式。金庸小说和史诗文学类似，有一定的模式，一些可以反复使用、不断改良、不断赋予新鲜意义的模式。

最基本的框架是，无论史诗英雄还是武林英雄，其成长大都会经历“特异诞生、苦难童年、迅速成长的少年时代、成功求婚、遭遇重大挫折、建功立业大团圆”这样一个过程。两者的英雄形象会有一些共同特点：英雄的身世具有神秘性；英雄从小缺少父爱；复仇是英雄人生的一大使命；英雄有惊人的成长速度；英雄周围有众多美女，英雄宠爱最出色的那一位……

金庸小说之所以能成为经典，赢得众多“铁粉”青睐，还有自己的许多“秘方”。比如在英雄形象的塑造上，金庸既遵从了英雄故事的既定结构，亦兼顾了节外生枝的形式技巧；既有英雄母题的不变成分，亦有话语技巧的可变成分；既有必不可少的叙事功能，亦有信手拈来的民间趣味。

83版《射雕英雄传》剧照

以《射雕英雄传》的“桃花岛赌赛”为例，金庸将“三道难题”“傻女婿故事”和“与恶人赌赛型故事”等民间故事糅合在一段情节之中，使这场婚姻赌赛变得险象环生。

为了确保傻女婿在赌赛中的胜利，金庸又安排了老顽童周伯通一场戏，让郭靖先在老顽童处学得绝活，背下《九阴真经》，而这恰恰又是民间故事中傻女婿误听误信，不识变通，反而因祸得福，以及弱者战胜强者型故事的妙用。

民间故事中，与可爱的傻女婿相对，总是有一个漂亮的巧媳妇，于是金庸又为我们塑造了一个美丽的女主角黄蓉。黄蓉天性聪颖，略带刁蛮，恰是傻哥哥郭靖的头号克星。小到吃喝拉撒，大到临阵对敌，郭靖都是在黄蓉的支配下行动着，这些行动往往是机械行为，于是平添了许多令人捧腹的奇趣。

当《射雕英雄传》结束的时候，傻女婿的故事却还在继续，《天龙八部》中的段誉和虚竹，都曾在不同阶段，冒着傻女婿的呆傻气，处处误打误撞，却又傻人有傻福。

此外，民间文学中有大量斗智不斗勇的机智人物小故事，金庸将之巧妙地点化入文，颇有奇趣。

华山论剑一场，欧阳锋走火入魔舍命相搏，居然逼退了黄药师和洪七公，眼看就要夺取天下武林第一的宝座，黄蓉急中生智，用激将法让他和石壁上自己的影子相斗，欧阳锋果然上当，结果手脚打在石壁上，疼痛难当。

施爱东认为，这一情节明显受到印度童话《狮子和兔子》故事的启发，故事中狮子要吃兔子，兔子用激将法让不可一世的狮子和井里的倒影相斗，结果狮子被井水淹死。

德国文学理论家姚斯有言：“只有当作品的延续不再从生产主体思考，而从消费主体方面思考，即从作者与公众相联系的方面思考时，才能写出一部文学和艺术的历史。”可见，每一部优秀作品的成功绝非偶然。

有因祸得福寓意的故事2

马上要过年了，打工族刘冬一下了班，就急急忙忙上街，打算买点东西带回老家。

刘冬正走着，忽然看到迎面一辆电瓶车歪歪扭扭地冲向一个小孩，车主脸上红彤彤的，像是喝多了酒。刘冬立刻飞奔过去，一把抱起了小孩。就在那一刻，电瓶车车把正好撞上了刘冬的嘴巴。刘冬不禁疼得龇牙咧嘴。

路人见状，想拦下醉汉，刘冬却摆摆手，说算了算了。刚走了几步，刘冬发觉嘴更疼了，用手一抹嘴角，尽是血，再用舌头一舔，呀，门牙少了一颗！不用说，肯定是刚才那一撞撞掉的。刘冬摇摇头，心想幸好小孩没事，少颗牙就少颗吧。

第二天一大早，刘冬背着大包小包，来到火车站买票。此时，火车站已是人山人海。刘冬立刻加入了排队的大军，也不知过了多久，终于买到了票。

不料，当刘冬接过票子准备挤出排队的人群时，才发现更困难了，人密密麻麻的越来越多，再加之自个儿手中包多，简直是寸步难行。刘冬知道车站小偷多，专挑人多的时候下手，自己千辛万苦买到的票可别让贼偷了，于是他灵机一动，把票紧紧地咬在嘴里，然后扛着包拼命往外挤。

正挤着，旁边有个人被人流挤得差点跌倒，对方本能地一挥胳膊，竟刚巧打掉了刘冬嘴里咬着的车票。刘冬顿时惊叫起来，忙低头寻找，可人流哗的一下拥过来，哪还有票的影子？

这下刘冬可急坏了，一眨眼的工夫不但损失几百块钱，而且还要重新排队，这一眼望不到头的队伍还不把人活活累死？

没有办法，刘冬只好沮丧地往队伍后面挤去。就在这时，他忽然听到身后有个女孩大叫道：“这是谁的票？谁的票丢了？”

刘冬简直不敢相信自个儿的耳朵，谢天谢地，碰到好心人了！于是他又开始用力往回挤，不料还没挤到女孩身边，就有人捷足先登。那是个中年男子，他一脸感动地对女孩说：“票是我丢的，谢谢你，你真是个好人……”边说边伸出手去接。

不料，女孩一脸的警觉，把票死死地攥在手心里，说：“你说是你丢的？那好，我问你，你到哪儿？”

中年男子闻言脸色立刻僵了，他尴尬地笑着说：“大妹子，票真是我丢的，这样好了，我给你五十块钱算辛苦费好不好？”

女孩眼一瞪，不依不饶地说：“我不要辛苦费，我只问你，你车票到哪儿的？”

中年男子没辙了，只好低声说了个地点，女孩听了张开手看了一下，摇摇头，笑了笑说：“你想蒙我是不是？车票上根本不是这个地点。”旁边的人群哄笑起来，中年男子只好灰溜溜地挤出了人群。

就在这时，又有个小伙子叫了起来：“大妹子，票是我的。”

女孩一听，瞟了他一眼，说：“行，你说说看，你到什么地方下车？”

小伙子信心十足地说了个地名，刘冬一听，这人下车地点跟自个儿的一模一样，心说糟了，女孩要上当了。

谁知女孩再次笑了起来，说：“大哥，你也想耍我是不是？先前你一直在我后面排队哩，我还没买到票，你怎么一下子跑到我前面买到票了？这票上的下车地点，是你刚才在我身后偷偷瞄到的是不是？”

旁边的人群又哄笑起来，小伙子也红着脸挤出了人群。这下刘冬不禁暗暗佩服起女孩来，这女孩头脑机灵着哩。

刘冬正要上前，忽然有几个黄牛模样的人一起大叫起来：“大妹子，票是我的……是我的……”

刘冬一听，心想坏了，这几个人听到了女孩和刚才那小伙子的对话，都知道票上的下车地点了，这回女孩该怎么办？

　　不出所料，那几个人全说对了下车地点，女孩看看这个，又看看那个，忽然又露齿一笑，说：“既然你们都说票是你们的，那行，你们倒说说看这票上有什么记号？”

此话一出，那几个人一下子愣住了，显然他们万万没想到女孩还有这一招。其中一人强作笑容说：“大妹子，你就不要讹我了，这才买的票哪有什么记号？”

女孩一脸认真地打断他：“当然有了，如果你不信，到时候我会给你一个交代的。”

刘冬一听也傻了，票上还有记号？忽然，他灵光一闪，想到了什么，于是拼尽全力挤了过去，说：“大妹子，票是我的。”才说一句，刘冬就发觉自个儿说话不利索，想了一想明白了，昨晚刚掉了一颗门牙，说话能利索吗？

女孩看了看刘冬，点点头说：“那行，我也不问你到哪儿下车了，我只问你，票上有什么记号？”

刘冬笃定地说：“有咬痕，因为先前我买到票时是把票咬在嘴里的。”

女孩一听，双手递过车票，痛快地说：“给你，你才是真正的失主。”

刘冬大喜过望，正要接，这时那几个人叫了起来：“我也咬过票，凭什么就是他的……”

这回刘冬傻眼了，这可怎么办？不料，女孩指着那几个人，说：“那行，你们张开嘴！”

那几个人一听，一脸的疑惑，可还是张开了嘴。女孩一瞥之下，笑了笑说：“你们的门牙都好好的。”又一指刘冬说，“再瞧这位大哥，先前这位大哥说话时我就注意到，他门牙掉了一颗。巧的是，车票上的咬痕也正好缺了一块。你们说，这车票到底是谁的？”

这下，那几个人终于无话可说了。刘冬又惊又喜地接过车票，忙不迭地感谢这个聪明的女孩。回想到昨晚的那一幕，他不禁感慨道：这一撞，挨得值！

有因祸得福寓意的故事3

很多人做梦都想着发财，可却苦于没有发财的机会，不知道从何处入手或者该干什么。可事实上，无数的发财案例告诉我们，发财的机会其实就在我们身边，只看你是否具备抓住它的能力。那么，如何抓住身边的发财机会呢？以下四个故事告诉你，发财的机会就在身边，你只需要具备三种能力，就够了。那三种能力呢？一是发现机会的能力，二是思考能力，三是行动能力。下面我们就结合这四个故事，具体来看一看。

故事一

有一次，日本索尼公司名誉董事长井深大到理发店去理发，他一边理发一边看电视，但因为他是躺在理发椅上，因此他看到的电视图像是反的。这个发现让井深大灵机—动，马上开始思考起来：“如果能制造出反画面的电视机，那么即使躺着，也能从镜子里看到正常画面的电视节目。”有了这个想法，井深大回到索尼公司之后，立马就行动起来，组织力量研制和生产了反画面的电视机，并把研制出来的电视机投放到市场上去销售。果然，这种电视机受到了理发店、医院等许多特殊用户的普遍欢迎，因而取得了不小的成功。

启示：生活中，从不缺少发财的机会，只要你能够处处留心发现，用心思考，一旦有所得，又能立马行动起来，那么，发财的机会就不难抓住。

故事二

意大利人对足球的痴迷是人所共知的，但也因此，意大利的餐饮行业受到了一定程度的冲击。原来，每到有足球比赛，尤其是像意甲联赛、冠军杯、欧洲杯、世界杯这样的足球大赛到来的时候，意大利球迷都会选择早早地赶往赛场，或者回到家里，静候在电视机旁，耐心等待比赛开始。而在这个时间段，餐饮生意就可以说是一片萧条，有的甚至连一个顾客也没有。不过，即便是在这种情况下，还是有一家餐馆的生意非常火爆。

那么，这位老板用的是什么招数呢？说起来其实很简单，他只不过在自家餐馆的每一个显眼的地方都装上了电视剧，甚至连厕所里也装了一台，以此确保顾客在他的餐厅里不耽误看球赛。之所以能做到这种程度，就是源于餐厅老板对身边发财机会的发现，他发现意大利人在球赛到来时，之所以不愿意来餐馆，就是怕耽误看球，哪怕是一分一秒也不愿意，既然如此，自己如果能在提供美食的同时解决看球赛的问题，还怕没有顾客吗？就是经过这样简单的思考后，他发明了用电视服务招揽顾客的方式，并将这个简单的想法付诸于行动，果然大获成功，发了一笔不小的财。

启示：事实上，有许许多多发财的范例，都是由现实生活中小事所触发的灵感引起的，而这种灵感不说做生意的人，即便是普通人，也经常会想到，只是很多人没有再深一步的思考这个灵感，尤为关键的是，很多人是看到、想到就完了，没有将其付诸于行动。

故事三

美国著名的家具经销商尼·科尔斯，一次家中突然失火，几乎将一切付之一炬，只剩下粗壮的松木，外面被烧焦，里面的内芯得以残存。换做普通人，或许会在痛苦中将这些废料扔掉完事，但科尔斯却从中发现了发财的机会：因为那焦木的旧纹理和特殊的质感使他产生了灵感，他在深入思考后，觉得制造以突出表现木纹为特点的仿古家具应该会大有市场。

之后，科尔斯马上行动，用碎玻璃片刮去废木上的沉灰，再用细砂纸打磨光滑，再涂上一层清漆，便使废木显出了古朴、典雅、庄重的光泽和清晰的木纹。就这样，他制造的仿古典木制家具独领潮流，从此生意兴隆。

启示：有人赞叹尼·科尔斯因祸得福，其实并不尽然，关键在于他能从一件小事中发现、思考并付出行动，奇迹才会出现。如果发现、思考、行动这三种能力缺一种，科尔斯也不可能因祸得福。其实，做生意，很多危机都是这样，危险中有机会，就看你能不能抓住它。

故事四

美国有一位做儿童玩具生意的企业家，有一次，他出外散步时，发现一个有意思的现象，那就是几个小孩捉住了一个丑陋的虫子，玩得非常开心。这位企业家由此立即联想到儿童玩具市场上所设计和销售的，几乎都是非常精美的儿童玩具，可儿童的审美、趣味与大人并不相同，自己为什么不专门做一些丑陋的玩具来引起孩子们的兴趣呢？想到这里，他立即安排企业研制生产了一批丑陋的玩具，并很快推向市场，结果市场反响强烈，供不应求，这位企业家由此大赚一笔。

启示：我们每个人身边都蕴含着发财的机会，只要你善于发现，勤于思考，并能付出行动，你就一定能挖到属于你自己的财富。