关于俄罗斯套娃的说说
第一次读九零后新锐作家三三的小说，最大的感受是没有“小说气”。我们都被年轻的小说作者们搞的刻板印象了，总以为他们都喜欢独辟蹊径、主题炸裂、情节狗血的现代小说写法。
读这本《俄罗斯套娃》还真是与众不同，十二篇短篇小说灵动极简，大多取材现代家庭生活，聚焦在社区、弄堂、房间里。纵然作者年纪轻轻，却缠绕着各种回忆和梦境，弄堂里的烟火气，轻轻盈盈地描摹出十二个家庭中的故事线，每一段故事都住这一条时光隧道，几年、十几年、几十年，时光流转，抖落出来弄堂的真相。
三三小说集的名字《俄罗斯套娃》取自其中一篇同名短篇小说，其实和俄罗斯套娃关系不大，这个故事的主人公为了安慰男孩，提到了俄罗斯套娃的隐喻：“我们起初都是最外那一层的大套娃，继而会受到失望、落败一次次磨损，但没关系，里面还有许多一模一样的套娃，只不过小一点。”
男孩从另外一个层面理解套娃：“从大到小，所有套娃都长得一样，这意味着我们本质上也不会有长进——还是会犯同样的错误、痛苦地无尽的循环。”
男孩是个数学天才，和父亲一样痴迷研究黎曼函数，最终被关进精神病院。天才与疯子，经常只有一线之隔。
历史上很多天才都是有精神疾病的，许多杰出的科学家、艺术家，他们有着超人般的智慧，也有着古怪的性格和行为。
诺贝尔奖得主约翰·纳什，美国著名的经济学家和数学家，他在21岁时，发表了一篇只有27页的论文，确立了他博弈论大师的地位。奥斯卡获奖影片《美丽心灵》，就是根据他的故事而改编的。
男孩给“我”的数学笔记里，记录了大量的天才数学家的暂短命运，结合男孩对俄罗斯套娃的解读大概就是小说的主旨：天才用智慧在试图改造人类命运，但对世界是悲观的，有凌驾于普罗大众之上的悲悯，而普通人对他们充满了无知的嘲笑。
精神疾病贯穿在这本小说集的很多故事中，《唯余荒野》中的用恶意守住哥哥的智障的早娘，《凤凰于飞》杀死丈夫的包外婆，《补天》中热衷补天计划的一藏......这些看起来很怪的人，在做着一些执念于心的事情，那些事的重要性他们用实际行动在努力争取，而我们这些正常人（庸人）却不停地为现实而妥协，毫无目的艰难地攀爬。
另一个母命题是不幸的童年。《疯鱼》最为典型，类似电影《狗十三》，只是把矛盾聚焦在一次家庭聚会上。
母亲对父亲和自己恨铁不成钢，邀请有钱的舅舅一家来寒舍吃个饭，平日凶悍的母亲，为了让舅舅给下岗父亲找个工作，呈现了一个虚伪的、卑微的、变形母亲，让十一岁的“我”剥下了耻辱的尊严，谄媚表妹，母亲豪爽地把“我”的宝贝金鱼让给表妹，那一刻，“我”彻底炸裂，把金鱼扔进了油锅中，用一种变态的残忍去摧毁报复无处宣泄的愤怒。
《恶有恶报》里一群熊孩子对善与恶的追问。愤怒的孩子、疑惑的孩子出现在多部小说中。《悲伤岛屿》的男主在幼儿园时母亲离开，父亲去远方工作，孤独地跟着奶奶和偶尔来的舅舅生活，家庭变故中掺杂着死亡的气息和逃离的遗弃。
成年后的个体是一种精神桎梏，沉重而复杂，需要边成长边找到脱卸枷锁的钥匙。而中间放弃的，取舍的，需要多年的思考辩证，有时候需要孩子一天天破茧成蝶的毅力，有时候需要成年后的孩子依旧咬牙坚持，一边成长一边丢弃梦想。
《补天》中三十岁的“我”，因为父母的病症放弃考研，放弃梦想，常年奔跑在医院走廊里，冷漠的常态，流水线的木讷，形如枯槁的日子，没有指望的人生美好。疾病对可以在多大程度上毁掉一个家庭？失去意味空白部分触目惊心，信仰正在落为现实......
三三的这十二篇小说，色调略带灰涩，不同于其它现代小说成年人接受社会毒打的百态，更多的表现稚气未脱中青年与原生家庭、童年梦想的自我分离，被现实蜕掉一层躯壳，露出鲜活的又小了一圈的那个“俄罗斯套娃”，决定直面赤裸裸的成长与自我核心的接近。
十二个故事，标明了十二个月份。而现在正是年末十二月，似乎正符合阅读《俄罗斯套娃》的心境：一种接近尾声的伤感，同时又有对新年一月的翘首企盼，到底哪一个月才是结束？哪一个月才是开始？生命就是无限循环，无限递归。
—作者：荣荣—
——用每本书探索一个根本问题——
深长缓慢地阅读，长程深入地思考，拒绝短平快失智行为
