关于怀春的美文

《西厢记》的故事虽是唐代元稹《莺莺传》的延伸，实际上它却是脱胎于金代董解元的《西厢记诸宫调》。

故事的大概内容：张生在普救寺相遇相国小姐崔莺莺，一见钟情，而无计亲近。恰遇叛将孙飞虎率兵围寺，要强索莺莺为压寨夫人；张生在崔母亲口许婚下，依靠友人白马将军的帮助，解除了危难。不料崔母却食言赖婚，张生相思成疾。莺莺心爱张生而不愿正面表白；几经波折，在红娘的帮助下，莺莺终于至张生住处私会......

元朝诗人汤式有一首曲《蟾宫曲·冷清清人在西厢》，曲中这样写道：

冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。

乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。

枕儿余衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床。

月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。

荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。

这首《蟾宫曲》里，从“张郎”和“西厢”两词中，我们可以看出这篇文章是基于《西厢记》进行的二次创作。放到现在来看，这种移花接木的创作手法与“同人作品”差不多。不过，很少有“同人”作品能像这首《蟾宫曲》一样高度贴合原作，让人怀疑这就是《西厢记》中原有的桥段。

诗句中，崔莺莺所处的环境便是西厢，她在翘首等待自己的爱人张生。“叫一声张郎”体现出怀春少女对情郎的思念之情，而“骂一声张郎”又能体现出崔莺莺的小女人心态。这一叫一骂之间，直让人感慨被荷尔蒙左右的少女是如此的心思细腻，难怪民谚里有那句“女人心海底针”了。

既然是小女子怀春，为何要突兀地写到“乱纷纷花落东墙”这一景致呢？

仔细想来，一定是崔莺莺的目光已望穿东墙，而花落又刚好体现了崔莺莺失落及失望的情绪。

那么，思春的少女该如何排遣寂寞呢？

她只能与身边的婢女红娘说一会话。与前文中的“一叫一骂”相对应，崔莺莺与红娘之间的对话亦是“一问一絮”。她想要找人排解寂寞，可惜身边的丫头并非张郎，所以，她的语言情不由衷，只是闲聊敷衍罢了。

时间就这样在两人的无聊对白中打发了，崔莺莺好不容易挨到了夜深人静之时。这时，作者将视角转向了女儿家的闺房。在崔莺莺的绣床上，这个女子只温了一半被褥，又留下了另一半。这一半是为谁所留呢？自然是那个不知身在何处的张生。

显然，这是在表达崔莺莺“孤衾冷被”的寂寞，但作者却将“孤衾冷被”拆开揉碎了，变成“温一半”、“闲一半”，堪称生花妙笔。从“月儿斜”来判断，此时的时间已经很晚了，可即便是这样崔莺莺仍能感受到细微的凉风，这说明害了相思病的她根本无法入睡。

两扇窗子，一扇打开是为了观赏月光，而另一扇则是为了遮挡凉风。在古代诗人的笔下，月和风通常都是相互照应的。别看作者将笔墨都用在描绘景色上，但他想要表达的仍是崔莺莺的少女寂寥。若这首作品至此戛然而止，或许还不足以让它成为经典之作。

在孤单之中，对张生心心念念的崔小姐终于进入了梦乡。正所谓“日有所思，夜有所梦”，至少梦境给了崔莺莺与爱人相会的机会。不过，即便如此亦不能让崔莺莺从相思之苦中抽离出来。她虽与张生梦里相会，但却心知肚明着一切都是虚妄的，都是想象出来的。是以“萦一寸柔肠，断一寸柔肠”，一面陶醉于梦境，一面痛苦于现实。

《西厢记》里的女主人公，是非常典型的出身于高门大户的千金小姐。虽然，这篇《蟾宫曲》并未直接写明女角色是何许人也，但仅凭“西厢”、“红娘”、“张郎”我们即可判断出这就是在《西厢记》背景上进行的二次创作。当然，由于此曲中的崔莺莺性格与原作如出一辙，亦可代拟与崔莺莺身份地位等同的大家闺秀。

这些女子虽出身优越，但因为严格的家风她们往往无法自由地追寻属于自己的爱情。每个人都是向往幸福的，可大家闺秀的却比寻常女子忍受更多的煎熬和苦楚。古今文坛能人辈出，以闺阁女子为主视角细腻的描写少女怀春的作品比比皆是，但很少有作品能像这篇《蟾宫曲》一样，将闺中怀春女子的寸断柔肠写得淋漓尽致，入木三分。

从结构上来看，这篇文章中的句子大多隔句对仗。显然，作为曲牌的《蟾宫曲》其结构与传统的诗词略有不同。这种以隔句对仗为主的创作手法又被叫做“扇面对”，在散曲中还有一种更优雅的叫法“鸾凤和鸣对”。

不过，第七、十句；第八、十一句；第九、十二句之间的对仗又属于“重句体”，彼此之间的句式大同小异，仅在个别字上略有不同。这种写法，让整篇作品格调更高，且婉转回环，让人读之不厌。恰似余音绕梁，让人回味无穷。

参考资料：

【《西厢记》、《蟾宫曲·冷清清人在西厢》】