三体读后感600(三体读后感600字左右)
开篇描写实在太细碎，太抽象，让人根本就摸不着头脑，完全不能跟科幻联系在一起。电工不是那种一上来就紧紧扣住主题的，他是在用一种写悬疑小说的方式在写三体，拐了一个大………………弯儿才跟主线接上。就是因为这个“弯儿”太特么弯了！才会令读者不耐烦。用大紧的话说：你的内心还木有被大刘“打开”过，于是扭扭捏捏捏欲拒还迎，偏偏我刘不那么解风情，上来就十分淡定十分平静，就好比把你这团只需一点星火就能点燃的干柴上面先浇了一壶开水，虽然热，但是并不能点燃你心中的那团火焰。
你需要硬着头皮与他“交谈”许久之后你才会发现，他的某一句话、某一个眼神或者某一个字……突然就撩到你了，甚至直中心房。然后你才会以此为契机，发现他那个隐藏在内心深处的广袤而雄伟的世界。
小说是作者营造出的世界，而读者是来这个世界做客的人。偏偏电工给读者选择的登录点是一片沙漠（嗯～很不友好，开局体验有点差）零星的荒草～十分贫瘠，让你认为这是个沙漠世界。他把你扔在这片沙漠中孤独的行走，在你走到快绝望的时候，他给你了一片小绿洲，于是你又会认为这是个有些许绿洲的沙漠世界。等你再走远些你居然发现了一条小溪，顺着这条细流你又会发现那其实是一条壮阔的大河，然后你来到了这条大河的源头。猜猜看你发现了什么？不是绿洲，而是一眼望不到边际的繁茂森林。这时你才会明白，这个世界并不是一个沙漠世界，而是一个巨大沙漠被更巨大森林包围的绿色世界。
我是在看到~汪淼望向窗外看着平静的街道，穿梭的车流人群，林立的高楼大厦……一副和平年代的正常画风后不禁产生疑惑：战争？战争在哪？这段文字才击中了我，因为我和角色也产生了同样的疑问。当常伟思送别汪淼时那段：关于人类甚至地球生命的所有一切都只不过是偶然时，我的好奇心才被彻底引爆。电工把牛皮扯的这么大，我想看看到底葫芦里卖的是什么药？
故事行进到一半多的时候，三体的主题才现出了真容。原来这特么居然是一部关于外星人的科幻？？人类从一开始就被打的毫无还手之力甚至被摁到地上摩擦看起来就必败的情况下（一种战争还未开始，但其实已经结束的赶脚），究竟是什么样的人，用什么样的奇诡手段才能打开局面，甚至逆转败局？于是一个个绝妙的点子、匪夷所思的概念、刺激紧张的情节……接踵而至，一次次对我的头脑造成暴击～！就是那种赶脚～～你塑造起来的书中的世界观和背景一次次被颠覆～重塑……越来越宏伟也越来越残酷，那种震感～昂～懂得伐？就……
你猜～
你猜我猜不猜～
你猜我猜不猜你猜不猜～
你猜我猜不猜你猜不猜我猜不猜……
先去看大刘的另一个长篇故事【球状闪电】这是一部……神奇的长篇小说。神奇在你问一万个读者，这部小说的主角叫啥名啊？（大刘过来挨打）那基本没有多少人答的上来。
一部小说的男主没有名字！没有名字！名字！（我绝对不会告诉你们他其实叫：陈某，字慈欣～嗯！|･ω･｀）
居然还写完了！写完了！完了！
而且居然并不影响阅读！不影响阅读！阅读！
总有人说大刘文笔差，此实锤～！铁锤～！锤～！
【球状闪电】和【三体】有千丝万缕的联系，基本共用了背景（主要是时间线上）。
其中里面有两个重要的东西。第一就是所谓的【球闪武器】，在球闪原著里详细解释了它的原理～发展过程和特点，如果你没看过球闪那么在三体中泰勒的计划你可能就看不懂，因此建议先看球闪。
第二就是一个人：丁仪。你可以把他看成“中国的爱因斯坦”是他最终解释并创造出球闪武器。在三体中也有登场，虽然是打酱油还打了两次。没看过球闪的话，你能可能不知道这位大佬曾经有多流批！这也是三体中很多人都对他毕恭毕敬的原因。
三体中有通过这两个地方连动了球闪。但是其实在球闪中也连动了三体，那是末篇的一个巨大的彩蛋～！
球闪成书是比三体要早的。可在球闪的最后结局大刘抛出了一个恐怖的信息：一脸惊慌失措的科学家在地下的绝密球闪测试中，得到了概率云本不该坍缩的确定可观测结果。而这次实验是极深的地下秘密进行的，绝对不可能有其他观察者存在。但结果显示要么一定有要么整个球闪乃至量子理论根本就不对。
答案是确实有一双“眼睛”在盯着他们，基本可以肯定，这个观察者就是三体人的智子。只是当时书中的人和读者都不知道，只有大刘自己知道这是一个彩蛋。更可气的是他～他～他居然隐瞒了好几年～！Ծ‸Ծ
所以【球状闪电】还是值得一看的呢。
我一直特欣赏大刘那种大巧不工～钢骨嶙峋的厚重风格，类似于苏维埃的重军事武器，傻～大～狂～粗～(›´ω`‹ )浓浓的理工画风，不像一些作者，写的文章特别“肉”，罗里吧嗦看起来字很多，尽抒情去了，实质内容少的可怜，要么就事无巨细连每一个呼吸都不放过，话太密又言之无物。大刘就是疏密有度，甚至他会刻意就某些能展开的描写不进行展开，而是留给读者自己发散，就像写意中国画，留白不是“空”而是为了衬托出“实”。他的的很多中短篇作品虽然故事情节并不复杂不着眼于塑造人物，但是非常擅长草蛇灰线的布局，醍醐灌顶发人深思的立意，加之以脑洞颇大的创意点缀……形成了他自己特殊的风格。他在自己不同作品中的～怎么说呢～下的心思和用意是有区别的，我觉得还是能看出来的。譬如～大牙啊～诗云～乡村教师啊……会偏低龄一些。倒是像超星～赡养x2～带上你的眼……这种立意会更深一些。我看着被困在地心的探险船里的女学者在知道自己一定会死在这里而还要继续记录数据以供后人研究，而她最朴实的愿望不过是想再看看地表的景色时，这种面对死亡的态度和对科学的献身精神与在地表我们这些无所事事快乐无忧享受生活的人形成的强烈对比，着实令人动容。这样的东西在他的作品里笔笔皆是。
如同一个真正好的恐怖小说，要么让你迫不及待地恨不一口气读完【即时感受】，要么当你看完时有人在背后突然轻轻拍你一下，你都吓得一身冷汗从椅子上摔下来【延迟感受】。二者能满足其一，就是不错的作品，恰好大刘的作品两者都有。
也许你记不得某个人某些情节，但你的脑子就是记住了那种感受并在你理智反应过来之前先激活了你不能自由控制的生理反应。这说明你被带入了，并深度沉浸进去了。【延迟感受】就是你脑子的理性反应，但它有一个像照相机一样的把当时的第一【即视感受】印象给记录下来了，然后通过这个记录去检索或延伸（以区别于其他类型、题材的作品）。很多优秀的科幻都有这种特质，只要你多看你就会慢慢适应并成为你本能的一部分，也就是培养了你自己的一种阅读习惯。我想三体之所以广受推崇，大概是很多人都深度沉浸于三体所造成的广阔的【延时体验】中，越品得到的越多。
传统的小说，都是尽量用感性的语言去描述客观理性的事物。而科幻刚好反着，是用理性的语言去描述感性的事情。这使得科幻具有一种区别于其它小说的独特“美感”。大刘的作品人物角色不是主角而是配角是工具，背景和立意才是核心是主角。
