书画中国说说(收藏书画的说说)

张大千 点评书画名家语录,下面一起来看看本站小编一点书画给大家精心整理的答案，希望对您有帮助

书画中国说说(收藏书画的说说)1

吴昌硕作品

金农的画绝大多数是他两个学生罗聘、项均代笔的。他两个学生的代笔之作，也全都比他自己画得好。画得最坏的金农才是真的金农。可是话说回来，这个“最坏”也就是最好，因为这种拙稚的趣味是别人学不来的。他的学生画得再好，总摆脱不了职业画家的习气。

金农 红兰花图 绢本设色 63.7×40.5厘米

北京故宫博物院藏

以前我们总以为日本人鉴赏中国书画内行，其实不然，你看这张他们认为是最好的金农的作品，其实正是我画的！

清 金农 梅花图轴 纸本，设色，墨笔

130.2×28.2厘米。弗利尔美术馆藏

金农的画画得极其蹩脚，但是又好得不得了。他62岁才学画，画画的技巧跟孩童相似，但是他的画却魅力十足。除了他的画中隐然有股金石气外，我还佩服他的诗文，他的画也是“腹有诗书气自华”的产物，虽然欠缺技巧，但却是标准的文人画，难极了！

金农 红绿梅花图 立轴，绢本设色

纵138厘米，横65.5厘米。上海博物馆藏

金农的墨色之黑，只有黑炭可比。这些人连墨色都不研究，就把我写的金农当作真的买了去，更不用谈笔法了。要让内行人来看，金农写的“漆书”，学问才大哩！那个笔也不知用的是啥子笔，一落笔就有两个小开叉似的分成三股子走，然后笔力才汇聚在一起，一笔到快停顿时，笔路先按下来一点再稍微往上扬。我对之下了许多功夫，结果还是不满意，一看就晓得，学不到家嘛！金农的字不但笔法是自创的，结构也是自创，所以难学。

徐渭假的东西太多，先要看真假，才能断好坏。不过有时候，假的东西比真的还好！

吴昌硕作品

王一亭、吴昌硕都学任伯年，但王一亭太“能”，吴昌硕则较“纯”。吴昌硕以拙朴篆法入画，甚至章法都是，如他写石鼓文也偏重右上方的格局。所以，吴昌硕的艺术成就比王一亭大。但是，齐白石之“纯”，更甚于吴昌硕，所以齐白石的作品更胜于吴昌硕。

《板桥湾即景》赵望云

赵望云的马是田耕里的马；徐悲鸿的马是奔腾的马，自然赵无法与徐相比。

徐悲鸿

书画中国说说(收藏书画的说说)2

我们知道，作为中国书坛里的扛鼎人物启功，自然也少不了应酬，从他所留下的书法作品和题字上也可以看到，想必，题字也是经常遇到的活动之一吧，在他所有的题字中，几乎见不到他所题写的大字作品，基本上都是小字，并且经过放大后使用的，以至于，很多朋友认为他不擅大字，只会写小字，甚至还有的朋友认为，他的“启功体”不适宜写大字等等诸多说辞，这些说辞也导致了我们对启功先生的正确认识，其实，启功先生不仅擅长写大字，“启功体”也适用于大字，而且还写的相当出色，这不，就有启功先生的“中国酒文化节”六个大字曝光，笔力强劲，字字精彩，颠覆你的审美，下面就让我们一同欣赏一番吧。

从曝光的这六个大字来看，的的确确是不同于传统成熟的“启功体”，无论是从字形上看，还是从结构上看，这几个字都和传统的“启功体”有着本质的不同，但是视觉感受上却非常强烈，那种冲击力让人来不及躲闪，让人感到非常震撼。

这六个大字，给人最明显的感受就是线条不但流畅自然，而且粗细混搭，形成一种明显的对比，细线条虽然非常纤细，但是力量感十足，粗线条虽然粗，但是却没有那种笨重之感，由于这种粗细对比，才使得很多人感到非常震撼，甚至不敢相信这六个大字竟然出自启功先生之手，这六个大字，在用笔上也体现一种精心之处，笔法精湛，无论是起笔、行笔收笔，笔笔到位，点画安排上也非常见功夫，相互之间关系恰当，形成一种非常和谐统一的关系，六个大字，在用笔上都不太一样，有的字对比明显，而且有的字却以粗线条一以贯之，而有的字却相反，总之细线条的让人有一种流畅之感，粗线条的让人有一种厚重之感。

想必，很多网友朋友看到这六个大字后，也会很是惊讶的，甚至会说有违传统的“启功体”，对此，谈谈你的看法和见解。

名人手写启功体毛笔字画小楷书法作品真迹四条屏弟子规已装裱客厅

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书画中国说说(收藏书画的说说)3

在我们的认识中，周总理最为经典的题字就是人民英雄纪念碑上的碑文题写，这一点也没错，其实，周总理不同时期的书法，还是有着明显的不同的，诸如在南开求学时期的字迹，以小楷为主，写出了魏晋风度，明清之风，很是耐看，而在后期他的书法，逐渐形成了自己的风格特色，以温润典雅为主，而1957年，他为《天津青年报》所题字，更加出乎意料，真是惊艳，颠覆了我们的审美和认识，儒雅不失洒脱，沉稳大气，下面就让我们一同来欣赏一番吧。

相信，很多朋友看到这样的文章内容，也会热情澎湃的，“纪念“五四”，新中国的青年人，要努力学习，积极劳动，热爱祖国，提高政治思想觉悟，树立艰苦朴素的作风，准备做一个有文化，有技术的工人和农民，准备做一个体力劳动和脑力劳动相结合的知识分子”，从这样的语句中，我们热血沸腾，对青年人也给予了很高的期望，而这字迹，更是一绝，一改传统的温润细腻风，稍稍变得洒脱飘逸，而且字字倾斜，这一点，在周总理的书法作品中，也是难得一见的。

这幅作品，在用笔上，更加沉稳，更加有底气，而且还做到了笔笔“倔强”，每一笔，每一划，每一个字，都有一种倾斜的姿态之美，不但势感强烈，而且还给人一种大气象的感觉，对点画的刻画，更加严谨，一丝不苟，笔笔送到，虽然行意更足的，但是依然能够感受到一种端庄之感，这也许就是周总理书法的最大特色所在吧，这种字迹，也让我们重新认识了周总理，真是与众不同，那种细腻之感，跃然纸上，不失飘逸洒脱。

从诸多周总理书法作品上看，尤其是对比欣赏，我们会发现，这幅作品，更加沉稳，更加有内涵之美，真是不一样的存在，每一次，都会给我们新鲜感，不是吗？也写出了一种新高度，写出了一种大境界，对此，你咋看？分享哟。