情圣观后感说说(情圣这部电影观后感)
《情圣》当一个已婚男人想搞事情，全世界都会给他找麻烦,下面一起来看看本站小编西瓜将给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
情圣观后感说说(情圣这部电影观后感)1
中国喜剧电影《情圣》，于2016年上映，由宋晓飞 董旭导演，于淼 李潇编剧，影片讲述了男主角肖瀚因偶然邂逅性感美女模特yoyo，欲重新找回心跳的感觉，便求助于好兄弟艾木、汤怀、刘磊。在他们的出谋划策和常剑的“神助攻”之下，肖瀚辗转于玛丽莲、沈红及yoyo三人之间，经历了一系列令人啼笑皆非的囧事。
男人都应该看看《情圣》，了解一下为了出个轨、偷个情、改善一下平淡的生活，要克服什么样的艰险，要承受什么样的代价。而女人更应该看看，男人可以团结一致配合默契到什么程度，他们为了满足下半身的欲望，已经把大脑开发到了不亚于《超体》的阶段。
30多岁的男人肖瀚过着事业有成、家庭美满的小日子，白天上上班，晚上回家哄哄老婆女儿，有空跟几个死党打打嘴炮，虽然日子过得有点怂，有点无聊，总算是大城市里中产阶级的幸福模板一枚。直到一个好友的突然离世，让肖瀚突然领悟到了人生要及时行乐的真谛。恰逢此时，公司新签约的韩国女模特闯进了肖瀚的视野，一下子让他心跳加速，鼻血狂流，七年之痒的熊熊欲火被点燃了。婚姻生活的倦怠疲惫，公司中的饱受欺压，对艳遇的幻想和渴求，加上死党们的教唆怂恿……让肖瀚毅然决定：以家庭和事业为赌注，展开一场猎艳大冒险！
《情圣》是一部又污又不正经的脱线喜剧，充满了各种擦边球段子和香蕉色笑点。美国有一部《七年之痒》，是同类题材中不可不提的代表作。《情圣》的编剧显然很喜欢这部经典老片，女模特裙摆飞扬的姿势致敬了玛丽莲·梦露的招牌POSE，甚至闫妮所饰的霸道女总裁名字就叫马丽莲。克拉拉饰演的模特致敬玛丽莲·梦露这一切是影迷专属，也是编导跟影迷的小默契，奠定了影片的格调，让它跟准三俗的下半身喜剧拉开了距离。而它的喜剧成分中，哥们之间互相出主意、打掩护、随机变通瞒天过海的默契与情义，又让它拥有了一种港产江湖片般的豪侠气概。
以前看国外电影，经常有这样的情节：一个男人看到另一个陌生男人处境尴尬，心有灵犀地一笑，是躲你老婆吧，然后大方施以援手。很多人无法想象，这样的情节能给予一个死宅单身狗多么温暖的安慰。爱侣之间固然卿卿我我，但总有一种男性之间的神奇羁绊，可以超越两性的亲密，因为只有男人才天生懂得另一个男人在想什么。
《情圣》中四个男人的默契无与伦比，中年男人寄望通过猎艳来成全人生梦想，曾经大卖的《港囧》和《夏洛特烦恼》共同的话题，也是当今中国的中年男人越来越表露出的一种共同心态。就像肖瀚，能睡到年轻貌美的国际名模，那就是他对自我魅力的最佳认同，也是他调剂无聊生活的灵丹妙药。
肖瀚对名模一见钟情片中有一个情节，女模特捡到了耳环来归还，肖瀚明知是老婆的，却随手一抛，说这不是我的。送走了模特之后，他又迫不及待地跑上大街，冒着大雨把手伸进下水道，去捡那个耳环。这是我最喜欢的一个段落，它集中体现了已婚男人的矛盾心理，那份荒唐复杂和进退两难，那份想要在家庭安稳和欲望满足求得两全的野心。
我们并不能因为肖瀚一心想约韩国妹妹，就说他是个无视家庭的混账，事实上他对老婆和女儿充满体贴，也对花心怀有愧疚。但反过来，家庭责任感也无法阻止他的老二使唤大脑。
结婚多年，夫妻之间早已没了激情《情圣》通过一段段滑稽情节所揭开的，是每个男人内心的永恒纠结：谁没点花花欲望呢，毕竟这是百万年进化的生理特性。只是各人的际遇，以代价高低、胆量大小、条件成不成熟、对自己的道德约束力，以及真付诸行动了有没有被抓包作区分。好男人跟大渣男的差距，远没有许多人想得那么大。最终被折腾到心力交瘁狼狈不堪的肖瀚，选择了回归家庭，带着老婆女儿去看大马戏。但想一想他为什么放弃呢，还不是因为代价太大，权衡一番后觉得无法承受，不如老老实实做个模范男人吧
《情圣》在嘻嘻哈哈的荒唐际遇下，更反映了生活的真相。它没有试图去解决什么问题，没有强行给男主来个境界升华，没有背着劝人操行检点的道德包袱，它只是本分地把生活摊开来给你看：喏，男人就是这样，你们懂的。
情圣观后感说说(情圣这部电影观后感)2
上个世纪九十年代初，香港巨富赵世曾的豪宅、位于摩星岭域多利道200号的“赵苑”，曾被他外借拍摄过两部电影。
其中一部是成龙的《警察故事III超级警察》、另一部就是周星驰的《情圣》。
这所豪宅的阔绰，相信无论是当年的电影，还是2010年赵世曾与十九位中国小姐泳装佳丽在这里共进午餐，都足以让人炫目。
赵世曾是香港船王之一赵从衍的儿子、香港卓能集团主席及创办人。因为风流成性，所以一直被传媒冠以“香港第一玩家”。
他一生未婚，曾扬言交往过的女人超过五位数，而且是经过筛选的，否则数目更加惊人。
所以这部“赵苑”取景、而且最终定名《情圣》的影片，在当时就因此曾被媒体炒作。
然而即使噱头十足，纵然两家十足分量的电影公司“新艺城影业”与“万能影业”联手制作，《情圣》还是远未达到周星驰电影的票房预期。
可以说这部电影是周星驰彻底封神之前，最后一次被质疑票房还不够不稳定。
而影片的导演李力持，也在他刚刚从电视转型电影之后就因此一度坐上冷板凳。
“李力持你拍错片啦！戏名叫《情圣》，观众以为看《精装追女仔》，入场才知变了光棍片，现场会笑，但到走廊便大骂！”
向来眼光独到的永盛老板向华胜，曾经这样评价这部电影。
在他看来，《情圣》尽管可以让观众发笑，但是因为“挂羊头卖狗肉”还是会有太多人不买账。
当年客串过《情圣》的黄一山，则认为影片的问题在于失去了达叔和星爷这对CP。
他曾在一段视频中不仅八卦了《情圣》中周星驰“碰瓷”的汽车是自己的私家车；也谈到了他对影片票房不佳的观点。
相对于吴孟达与周星驰搭档的效果，午马的代替则要逊色很多。至于原因，还是李修贤对于达叔与星爷组合就要片酬翻倍不能接受。
“之前，本来是和周星驰开拍一部名叫《阿一整饼》的电影，讲周星驰是西点师，但后来拍了两天就告吹了。因为李修贤和麦嘉不太喜欢那个故事，所以取消了。临时改剧本变成了《情圣》。”
李力持当年谈到《情圣》的时候，曾经说过这样一段话。
尽管这是他第一次正式挂名电影导演，但无论出于何种原因，《情圣》都是他很少提到的一部影片。
只能说从李力持的这段回忆看得出，当年计划中的《阿一整饼》仓促改变到《情圣》，也许才是影片票房没有达到预期最重要的原因。
将近一千七百万票房、1991年香港电影票房排行第十七位。
其实单纯从一部电影来说，《情圣》的成绩怎么也足够及格。何况影片也被后来多数影迷奉为经典。
问题只在于这是一部1991年的周星驰电影，而《情圣》相比同期他的不少作品票房差了一半以上，这才是影片被诟病没有达到预期的主因。
不过时过境迁，无论是当年的票房败笔还是后来的港片经典，相比较这部电影本身，周星驰与“伯乐”李修贤与“御用”李力持的往事却更多被人提起。
《情圣》是周星驰对李sir感恩的现实终结、《情圣》也是星爷与“大力”在电影圈正式组成CP的开始。
“1988年有一晚没有戏拍，周星驰去Disco舞厅里玩正巧碰到李修贤。李修贤当时是电影圈的大导演，他就礼貌地去打招呼。”
也不知道什么原因，在TVB资深监制萧笙的回忆文章中，却透露了一段周星驰与李修贤相识的故事。
当时的李sir只是觉得这个年轻人面熟、但没有太大印象。
然而当他记忆中出现《生命之旅》中与万梓良搭戏的那个年轻人之后，李修贤就问星仔有没有兴趣试一部新戏。
“你李导演找我拍电影，我不用钱都要去啦。”周星驰当然爽快的答应，结果一试镜就OK，这部电影就是《霹雳先锋》。
当时这部影片六月底在香港上映，十一月初周星驰就站在了金马奖的舞台上，他获得了第25届台湾电影金马奖最佳男配角。
在领奖台上，星仔感谢了不少人，但第一个就是李修贤。
然而因为当时周星驰还没有拍摄《盖世豪侠》、《他来自江湖》，所以也没有多少人了解他的喜剧天赋。
因此签约给擅长拍摄警匪片的李sir，星仔还是延续了《霹雳先锋》的路线。
直到1990周星驰被外借后，连续以两部“赌片”《赌圣》、《赌侠》打破香港影史票房纪录之后，李修贤才安排他拍摄了《龙的传人》。
而且“万能影业”独立出品，李修贤挂名导演的周星驰喜剧片只有一部，就是《龙的传人》。
《龙的传人》当时两千三百多万的收入虽然在周星驰作品的票房中只达到中等，但也足以让李修贤实际感受到星仔的价值。
可惜这时候的周星驰与“万能影业”只剩一部戏约，如何让这部电影帮自己足够赚到，李修贤就不能不慎重考虑。
为此，并不擅长喜剧片的李sir才找到“光头佬”麦嘉联手推出了《情圣》，结果影片的票房却让他大失所望。
所以对于李修贤来说，因为“最后一票”没有达到预期，从而不爽周星驰自有道理，何况他后来说签了周星驰几年，却没拍几部戏也是事实。
TVB艺人经理冯美基曾说过：“在电影圈，星仔初期的合约是签给李修贤的万能电影公司，价钱当然很便宜。”
片酬，大概是多数人眼中周星驰与李修贤传出不和后，最核心的一个问题。
其实就周星驰签约李修贤时候的实际身价来说，片酬自然很低。
问题只是他在《赌圣》之后身价暴涨，是否还可以从李修贤这边拿到一个合理的片酬：七十万港币、又或者其他数字。
总之无论如何，后来他们从来没有因为片酬，互相狗血。
“多谢李修贤给我拍第一部大型电影。”2002年，周星驰因为《少林足球》拿到金像奖影帝的感谢词中还是提到了李sir。
然而《情圣》之后，他们从此再无交集。
至于李修贤，他在谈到周星驰的时候，通常是质疑星爷的做人：“他好害怕被人占便宜，所以成天锁好后门样样计算清楚。”
“李力持是我拍第一个单元剧《哥哥的女友》的导演，之后《盖世豪侠》、《他来自江湖》很多对白都是他想出来的，我们便叫那些为‘无厘头对白’。”
《盖世豪侠》、《他来自江湖》成功之后，周星驰与媒体谈到导演的时候这样说过。
他与李力持的合作始于TVB的单元剧《哥哥的女友》，那时候的星仔刚刚摆脱了龙套的身份，而“大力”也是从亚视过档无线不久。
“《哥哥的女友》并不是喜剧，其实只有周星驰一个的角色有喜剧色彩，结果他的表演太抢镜了，让所有人以为这是个喜剧。”
从李力持的这段回忆看得出来，他们第一次合作星仔已经让他感受到了这个年轻人的喜剧天赋。
但是他们当时没有很快再次合作的机会。直到周星驰在经过《生命之旅》中被万梓良调教，以及《斗气一族》演技似乎突然开窍之后，《盖世豪侠》才让他们再次风云际会。
“《斗气一族》之后有些机会，加上我的第一部电影《霹雳先锋》又拿到金马奖最佳男配角，TVB才开始发觉原来有这个人，就给我担正《盖世豪侠》。”
1989年，经过无线监制刘家豪的拍板，星仔拍摄了这部李力持担任编导的《盖世豪侠》，这是他第一次做男一号，也是星爷“无厘头”的开山之作。
他在剧中的台词“坐下来、饮杯茶、食个包”等，都在市民之间流行一时。而这些“无厘头”的东西，基本都是星仔与“大力”共同创作。
《盖世豪侠》上映的同年，李力持又编导了无线的22周年台庆剧《他来自江湖》，星仔则因为前作的表现，也得以入选该剧。
《他来自江湖》成功奠定了达叔与周星驰的合作方式，这部重头剧他们本来都不是主角，然而因为颠覆传统的表演方式却极为抢镜。
对于这两部已经让周星驰开始走红的剧集，星仔当时面对媒体还是不忘提到李力持：“这是我、达哥、刘家豪（监制）及导演李力持，四个人一起努力的成果。”
“我当上执行监制，跟杜琪峯、陈木胜、邱礼涛、卓伯棠等专搞电视电影，我拍了《英雄泪》与两集《越柙飞龙》等，当时反响很不错。”
1990年，李力持因为TVB的两部电视电影开始被电影圈注意，李修贤为周星驰开拍《龙的传人》，就找他担任了执行导演。
当时这部电影实际由“大力”执导完成，而且影片票房不错，《情圣》他也顺理成章被扶正担任导演。
应该说《龙的传人》与《情圣》拍摄期间，尽管周星驰已经爆红，但基于他们在电视时期的合作，拍摄的主动权主要还是在李力持这边。
然而到《唐伯虎点秋香》与《国产凌凌漆》的阶段，李力持其实已经无法驾驭星爷。
当年有记者去《破坏之王》剧组探班，就曾对周星驰说：“听说你做了导演，特来道贺。”还需要他特别解释李力持才是导演。
“除了我、除了谷德昭，不会再有另一个，可以被他骂完继续拍、继续做朋友。”李力持曾经说过这样一句话。
在拍摄《食神》与《喜剧之王》期间，他大概已经彻底成为一个执行者。直到《少林足球》这种关系也完全无法维系。
李力持后来回忆，当时这部影片开拍前后周星驰并没有对他们联合署名导演提出过异议。
然而影片拍摄临近尾声的时候，星爷突然通知他这部电影自己要独立署名导演，而李力持的身份是执行导演。
咽不下这口气的李力持，一怒之下搬出了自己在“星辉”的办公室，两人多年的合作关系也就此结束。
“”我一直都是导演，《少林足球》临近拍完的时候，忽然由导演变执行导演，是时候撤出他的办公室，拜拜！作为艺人，他已发挥到极致，作为导演，我也尽最大责任，他要当导演，不在幕前演出，我恭喜，也多谢他在我面前有过那么多精采的表演，但真的够了！
“我觉得电影里面一定要有情，但是我的情是比较广义的情，它不但有爱情，还有像朋友之间的情，兄弟姐妹、人与人之间各种各样的感情在里面的描写。”
2000年中，周星驰曾经在一个访问中说过这样一段话。
他是一个懂得如何在电影中描写感情的导演、也是一个对电影可以彻底投入感情的演员。所以剩下的只有一个孤独的天才。
情圣观后感说说(情圣这部电影观后感)3
《情圣》是由肖央、闫妮领衔主演，小沈阳、乔杉、艾伦、代乐乐、常远、李成敏主演的一部都市喜剧片。
这部片子借了喜剧的外壳儿，展现了中年危机的内核儿。但是此剧一出，立刻带来了两种不同的声音。喜欢的极其喜欢，不喜欢的也极其不喜欢。
喜欢的认为虽然是翻拍改编，但本土化细节处理得极其到位。结构稍作悬念，但没有成为多线叙事还保持着商业片的本貌。
不喜欢的认为此剧低俗而套路，中年危机的尴尬成了一个色鬼的猎艳之所。
一、中年危机不仅仅是男性才有，女性的中年危机来得更加突然
网上总是会有一些人宣扬所谓的“女权主义”，笔者不是，但是也不是一味的顺从男性的依附者。
中年危机这个词语是现代提出来的一个社会问题，经常在网上看到这样一种描述，某个公司的ceo宁愿坐在车里发呆也不愿意走进家门，仿佛成功男士的一切悲哀都是家庭带来的。
现代社会的压力人人都有，也并非只有男性才会遭遇所谓的中年危机，女性也一样在中年来临之际，会遇到各种生活难题。
剧中的肖瀚（肖央 饰）和妻子沈红（代乐乐 饰）结婚多年，感情早已经归于平淡，在两人漫长的婚姻生活中，肖瀚一直保持着对妻子的忠诚，直到某日，一位名叫优优的韩国女明星出现，肖瀚的心中荡起了涟漪。
中年人的激情难道仅仅是出轨吗？或者是追求当初无法追求的“女神”吗？如果用一句难听的话来说，那就是“绿茶”心理。
把出轨与渣说得那般清新脱俗，也是没谁了。
中年人无论男女都会感受到生活的压力，不仅仅是男人会坐在车里不愿意下去，女人也一样会坐在车里不想面对复杂的生活。
虽然生活艰辛，且寡淡无比，但是并不代表出轨就可以缓解那份压力，优优美丽动人，在地下车库对着镜子舞蹈，内心中充满了青春与美好，这样一位代表美好的女性，为何非要满足一个中年男人出轨的愿望？
当然电影这样安排，是让人们在欢笑中理解男人的压力，但是这样俗套的安排却让女性朋友不买账了。
一个美丽的女性，我见犹怜，为何要配合一个一无所有的中年男人，这完全不符合逻辑，这是男人对美丽女性的误解。
其实无论剧情怎么设置，中年危机也绝不仅仅是激情与出轨可以表达的，曾经有一部很老的影片叫《卡拉是条狗》，这部片子就在老二寻找一条狗的过程中，用一种喜剧的表达方式，呈现了人到中年的危机之感。
人到中年必然会遇到很多问题，缓解压力的方式很多，最不可取的就是毁灭建立起来的家庭稳定。
女性在中年之时，也会有同样的焦虑，工作、家庭、儿女、父母以及丈夫，单拿出来任何一件事情都会让女人处于崩溃的边缘。再加上女性本身在社会上担负的角色，其实女性承担的压力一点不比男性来得更少。
中年的压力，是个人都需要去承受，最好的方式是夫妻之间的共同理解与担负，而不是用出轨或者寻求新鲜刺激来缓解生活的压力。
二、度过中年危机并不仅仅是寻求刺激
熬过三十而立，那些有心寻求刺激的男人们，大多生活优渥，日子渐渐归于了平稳，在不需要努力奔波之时，内心里的“小野马”就开始奔驰起来，总想去寻找一朵带刺的玫瑰。
古往今来大概如此，拥有了白玫瑰就想再拥有红玫瑰，等享受完齐人之福后，又觉得生活如此无味。
《情圣》的前半段，大家把肖瀚那种想要猎艳出轨的心理当做笑话去嘲笑，这是可以理解的，可是后面的转折太过突兀，本就是一场不道德的行为，何至于非要去凹一个真爱的壳子。
现实生活中，大家会看到一些短视频，出现一对反差极大的情侣，他们一定要再一起说是真爱，但是满屏溢出的却都是尴尬，哪里有半分真爱的样子，不过别人的生活不去评论，婚姻如饮水冷暖自知，如果是真正的爱，根本不需要去向外人炫耀，最真的爱，其实就是为对方默默的付出，不在高调的诗词里，也不在婚姻的誓言中，只在最平凡的柴米油盐里。
男人的成长不应该是在风流浪荡之后的悔悟，而应该是在点滴小事中的宽和与包容，其实女人要得不多，都说要金钱，可你去看看那些说喜欢钱的女人，有几个真正嫁给了钱，说想嫁给钱的人都是自欺欺人，谁不是一边抱怨着砖头的笨重，一边却怀抱着笨重的砖头。
笔者并不是女权主义，一直认为男女双方要互相体谅，互相包容，并不是女人就可以因为生活艰辛就凌驾于男人头上颐指气使，一个家庭的和谐幸福，不是一个人的默默付出，而是两个人的并驾齐驱。
对于出轨与虚伪，中年危机从来不是借口，男性的角度代表不了中年危机的全部，真正的中年危机，是家庭事业的全面积压，和那些寻找刺激的中年渣男没有任何关系。
《情圣》其实不“圣”，甚至可以说让人喝到了“绿茶”的味道，站在女性的角度去看，优优那么美好的一个女人，不应该被肖瀚那样的大猪蹄子骗了，何必要把一个美丽的女性描绘成了一个狐狸精呢？
从古至今，有多少美丽的女子背负了亡国的骂名，可是历史证明，她们完全没有掌握天下的权力，她们又从何处去亡国呢？
都新世纪了，这种漂亮女性的必然是“祸水”的梗应该不再是我们的道德标准了。
中年危机，不仅仅是男人才会面临的，人到中年都会有深刻的危机，如果一有危机全部去寻找刺激，那这个世界会不会一片糟糕呢？
所有压力以及无法忍受的事情，都不是背叛的理由，真正的中年困境，绝对不是偷一次情就缓解过去的。