散文想给读者留下想象空间
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散文想给读者留下想象空间1
【书评】
朴实丰盈的山水述怀
姜超
散文集《远道而来》写的是作家北乔在甘肃省甘南藏族自治州临潭县挂职时的所见所闻。北乔刚踏上西部这方水土之时，便“此心安处是吾乡”，敞开知觉，与天地谈心，和山水对话，留下了这些朴实丰盈的散文。这些散文的面貌朴素可亲，似对故人介绍某些感受；措辞从容，语调轻松自然，如朋友间的絮叨。作为阅读者，我感觉到了一种亲密的语调，让你相信作者的叙述和判断。这种亲密的语调并非偶然，北乔在用真挚的情感与读者对话，从写作者的角色变成我们的朋友。
充盈在文章里的美学精神叫人难忘，为我们打开了一座丰富的印象库。北乔有扎实的摄影经历，视角、色彩、层次等摄影艺术上的滋养，赋予写作者广博的艺术构思。他的散文能够摆脱主题先行的概念式写作，洋溢着一种有韵味的冶炼方式。北乔对散文韵味的冶炼，或如园丁剪枝，当舍则舍，做艺术上的减法；或布设空白，引导读者填补想象空间。比如散文《沉默的河流》中写道：“我走在弯弯曲曲的山路上，就像在一条河里飘游。这条河是静止的，行走的是我。如果我的行走是一种静止，那么这条河就在流动。”
在面对物象、自然时，北乔首先对审美对象特征予以选择，然后立体调动感觉渠道，让意象的丛林成为一种景观。辅以现代意蕴，他的散文富有意境和趣味。换言之，在面对自然景物时，北乔不仅在用心去“看”，而且放纵思绪，突出个人的“看法”。
北乔的散文之所以时有令人耳目一新的感觉，基于以上因素融合而成的自觉意识，这使他在写作时不落窠臼，克服思维的惯性，说出新话和新意。他善于采用多角度看同一问题，开掘思维的多个侧面来观看事物，因此他的散文常常出现平常叙事中的突转。比如，以突然的空白、偏离式的笔致、叙述上的变缓，来造成散文情绪上的升降、韵味上的陡转，读者的阅读心境也随之拓展。
在这部作品集中，每篇散文随处可见“闲笔”。北乔的这些闲笔，很像是接受美学的“召唤结构”，用空白来促使读者寻找作品的意义。事物的本质往往不在于事物本身，而在于事物之间的构造。《莲花山》诉说的下山经历具体可感，“在轻松下山的途中，我想起上山时的担忧，就觉得好笑。因为过于轻松，我在一处最为平实的木栈道上，一个踉跄，不是手本能地抓住栏杆，真会摔个大跟头”，与前文描写的千辛万苦的爬山细节相对照，作者似乎没多说什么，其隐藏之意反倒清晰地涌现在我的脑海中。
“别人是他乡遇故知，我是在他乡看到了故乡的身影。”一段难得的人生经历已入骨入髓，北乔在高旷、静寂的高原收获良多，他所感知的，他所经历的，化作诸多篇什，均系他耐心、勤勉与灵敏所得。同时，“由乡愁到孤独，直到生存状态的叙事”，使他的散文散发着敏感的触须和动人的韵律。
（《远道而来》，北乔著，太白文艺出版社出版）
散文想给读者留下想象空间2
薄雾绕山，静谧祥和，7月16日晚上，中国散文学会副会长、河南省散文学会会长王剑冰走进第16期奔流文学院作家研修班，与大家畅聊散文世界的生活与想象。
作为奔流文学院作家研修班的常客，王剑冰对影响自己写作的生活经历感触颇深。生活是创作中的灵魂之笔，王剑冰非常看重生活这一重要写作元素，“作家要深入生活。”他一语道破，作家在写作过程中，之所以没有写出真正想要的文字，往往是因为没有跳出自己的生活，缺失了对于生活的敏感度。在观察生活、融入生活的过程中，创作灵感不断地被激发，创作素材跃然纸上，是王剑冰创作的重要技巧。
他与大家分享了《塬上》的创作过程。在接触故事素材的过程中，王剑冰发现，自己所掌握的故事是有限的，为了使文章更立体、内容更丰满，他主动融入生活，去了解其中的故事，这也是他“变被动为主动”的写作过程。在这样深入生活、贴近生活的过程中，抓取触动灵魂的地方，不断突破自己，找寻新的灵感。
“花儿都到哪里去了，花儿都被姑娘摘走了；姑娘都到哪里去了，姑娘都被小伙子娶走了；小伙子都到哪里去了，小伙子都去当兵了；士兵都到哪里去了，士兵都被埋到坟墓里去了；坟墓都到哪里去了，坟墓都被花儿覆盖了。”在谈到散文中的“想象”时，王剑冰以这首《花儿都到哪去了》为例，剖析想象的重要性。想象有助于构筑散文内容的结构，将其巧妙升华，更有可能创作出精彩的作品。
“想象是突发的，是被激发的。”王剑冰谈到，灵感的来源要借助想象，将所感所想延伸，挖掘更深、更广的方面。王剑冰以口罩为例，谈到，口罩遮住了人的大半边脸，也因此产生了神秘与想象的空间，让观者产生了无限遐想与好奇。文章同样如此，文章的“漂亮”指数，影响着读者的阅读兴趣与想象，这种想象，其实就在于作者如何将自己的想象表达出来。
同时，他通过在参观三星堆的经历，谈到，想象不仅要具象的表达，还要写一些“外围”的东西，譬如自己的思想。
王剑冰还向大家传授了一些写作的小技巧。作者在想要表达东西时，能长则长，能短则短。“能长则长”为的是不浪费素材，将好的素材写得更丰满；“能短则短”则是为了避免拉杂，抛去非重点的东西，有时候写作并非一定要面面俱到。他还谈及写作时的语言问题，作家要时刻提高警惕，要注意语言描述是否写细致了，语言是否叙述完整，是否具有感情等。
在有限的授课时间里，王剑冰将他在行走过程中的所见所感所引发的创作素材与灵感慷慨分享给大家。从他的文学经历中，我们能感受到，他既是文学的追随者，也是文学的探索者。他在山山水水的跋涉中，在历史的故事中，在人物命运的关系中，都有他自己对生活的独到见解。
在创作过程中需要丰富的想象，更需要作家要有一双善于观察、透着生活的慧眼。王剑冰以他丰富的生活经验，对文学深刻的思考，将丰富多彩的经历绘就出一篇篇动人的故事，他在写故事，故事中也折射出他的生活，他的想象。
散文想给读者留下想象空间3
散文写作的基本要求
青岛老年大学文史学院讲义
主编：张天柱
山东省作家协会会员，
青岛市文联作家
青岛市老年大学教授
著有《活你自己的》，《常来电话常来玩》等中短篇小说多部。
一.散文也要有主题
散文虽然不像小说和戏剧那样有鲜明弘大的主题或立意，但，作者在构思一篇散文的时候，同样必须先确定作品的主旨，也就是作品想要表达什么意图？想传递给读者一种什么样的人生思考？这就是散文的主题。写散文不能漫无边际地信马由缰，更不能恣肆奔放地信口开河。不管是记叙散文还是抒情散文，哪怕是一篇短小精悍的随笔，都要围绕着主题去展开，去铺陈。议论性散文更是这样。散文界有句很著名的说法 —— 形散而神不散（形散神聚），意思就是说散文的题材可以多种多样，纷纭繁杂；散文写作的手法可以单一描摹，也可以多侧面地展示，但万变不离其宗，都要牢牢扣紧主题。不论是叙事、写人或写景，实际上都是一种手段，一种载体，最终服务于作品立意和主旨的阐释与表达。不然就会“下笔千言，离题万里”。
（红线串珠）
二.写自己、写真实、写理趣
1. 写自己
每个人都有自己难以忘怀的往事，每个人都有各自的生活境遇和人生遭际。散文通常就是用第一人称“我”直接述说自己的人生经历、自己的所见所闻，深刻剖析自己的内心、表达自己的感受的一种散文。
（散文中的我，和小说中的“我”，是完全不同的两个概念。小说中的“我”，常常是作品的主人公之一，是虚构的人物，具有典型性、代表性和象征性；而散文中的我，是真实的作者本人，具有鲜明的自我个体性，不具备典型性。）
巴金 ：我的任何散文里都有我自己。
每个人的经历对世界而言都是独特的、不再重复的。尽管我平凡普通，但我还是试图写一些已经发生的、停留在我记忆深处的人和事。既是对别人说也是对自己说。
—— 张爱玲
从广义上讲，任何文学作品无一例外地都渗透着作者本人的因素，都闪现着作者自身的影子，映射着作者独特的思想感情。散文尤其如此。
写真实
遵循事物的原始风貌和本真状态，展示的是生活的真实，而非艺术的真实。（这跟小说写作完全相反，小说要的是艺术的真实，而非生活的真实。）
小说的真实是逻辑的真实；
诗歌的真实是情感的真实；
散文的真实是情感和逻辑的双重真实。
要说故事而不要编故事
小说是从生活中编出来的；
散文是从记忆中抄出来的。
散文的生命在于真实，其纪实性原则是不容突破的。散文应该以生活中真实的人和事、景和物、情和义为表达对象，抒写真切的体验与感受。
写理趣
理：哲理（《艺术的自尊》《桃花心木》
《一只特立独行的猪》）
情理（《珍珠鸟》《列车上的士兵》《烈士王仁先》《父亲的手》《和另一个女人约会》）
道理（《离太阳最近的树》《善待
暮年》《弈秋》《得道多助》）
趣：旨趣 （能够体现主旨、目的、意
图的一种阅读趣味）
《珍珠鸟》《桃花心木》
《师说》《扁鹊见蔡桓公》
意趣 （展示意韵的一种趣味）
《离太阳最近的树》
《女人的手》
《一只特立独行的猪》
情趣 （渗透着某种情感的阅读趣味）
《慈母情深》《拾麦穗》
《父亲的手》《和另一个女人约会》
散文创作的四字诀：新 真 深 奇
新：立意要新，角度要新，思维独特，细节新颖。
（人人心中皆有，人人笔下皆无）
真：情感要真，记事写人要真实生动，环境和景物描写要真实可信。
深：寓意要深刻，意境要深远，思维
要深邃。
奇：情节、细节包括语言要力求奇特，
别具一格。要“出其不意”， 独具
匠心。
新
一篇散文能否吸引读者，让人掩卷遐思，关键在于“新”—— 新的内容，新的角度、新的结构，新的语言风格，新的人物和环境。我们经常说要“另辟蹊径”，就是要走出与众不同的创作路子来。在观察事物的时候，就要有新的角度和新的思维方式。要有根雕艺术家的目光和视角去观察和感知别人看上去很普通很平淡的事物。
“美，是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”
— 罗丹
深
散文写作难在“深”。很多人在散文写作中常常停留在事物和生活的表层，作品给人的感觉是不痛不痒，既肤浅又平淡。散文作者，既是生活的记录者，也是生命的体验者和人生的感悟者。缺乏深刻的感知和认知，是绝对写不出厚重之作的。不深入生命的内部，不深思人生的苦乐，就无法打开散文的大境界。想写出深切、深刻、深沉的作品，要有超人的毅力和恒心，要有干预生活、开拓进取的精神。否则只能是浅尝辄止，不会给人留下任何回味的东西。
真
真，是散文的生命力之所在。虚构成就了小说的精彩，抒情成就了诗词的韵味，而真实与真情则成就了散文的生命。失真，就好像电影中的“穿帮”镜头，一下子就让人失去了阅读兴趣。文笔再好、叙事技巧再高，也无法挽回失败的局面。
奇
出奇不意的情节：（往往产生巨大的艺术震撼力，尤其是结尾。）
苏联作家苏曼诺夫说：“艺术的打击力量要放到最后。”
艺术家常常在情节的运用上出奇不意，突然让人物的心理情境发生出乎意料之外的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但又在情理之中，符合生活实际，从而造成独特的艺术魅力。
必须提醒大家：写文章并不难，但写散文却很难，而真正写出好的散文，创作出散文精品来，更是难上加难。这一点要有足够的认识。
写好一篇散文非一日之功，那是长期积累的结果。一方面要多读书，多读别人已经发表的散文作品，充实自己，丰富自己。另一方面还要不断地在写作实践中磨练自己、提高自己，不断总结经验。这样才能在写作中得心应手，呼之欲出。
（散文写作注意把握两个要素：情感体验和细节描述）
情感体验，就是充分调动起自己的真
情实感，带着感情去观照周围的人、事、景、物，先要有“情”，然后寓情于景，寄情于事，融情于物，托物言志。
（《离太阳最近的树》《珍珠鸟》《烈士王仁先》《慈母情深》）
细节描述，就是留意观察，记录点点
滴滴每一个生动形象的细节。散
文写作可以不要多么曲折离奇
的情节，但一定少不了感人至深
或者能够让人回味无穷的细节，
这样才能具有艺术感染力。
（《父亲的手》《珍珠鸟》《离太阳最近的树》《和另一个女人约会》）
用写作诗词的心去写散文
散文和诗歌的共性 就是都具有诗意，二者的写作构思最接近。不论是作品的意境还是语言的凝练，写散文的时候都要向写诗看齐。
“好的散文应该是一首诗。”
—— 杨朔
“真正的散文是充满着诗意的，就好
像苹果饱含汁液一样。”
—— 巴乌斯托夫斯基
无论写哪种体裁的散文，都离不开诗意，离不开用写诗的思维和笔触去铺叙文字。
2022.4.5日