苦月亮观后感(苦月亮观后感2000)
电影《苦月亮》究竟有多“苦”：一“苦”到底的爱情，终惨淡收场,下面一起来看看本站小编橘子辉煌mm给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
苦月亮观后感(苦月亮观后感2000)1
一望无际的大海，风雨飘摇中的轮渡，隔着轮渡之窗向外看，一轮惨淡而昏黄的月亮挂在天际，电影题目跃入眼帘《苦月亮》，罗曼波兰斯基导演的力作，一“苦”到底的爱情，最终惨淡收场。
爱情终究有多苦？其实这些苦源自于甜，影片中作家在巴黎公交巴士不经意的邂逅，那个一头金发、散发着呼之欲出的青春气息，还有那双迷惘而失神的眼睛，曼妙有致的身体……一下子印在了作家的脑海里，挥之不去，多情的作家迷失在巴黎的街头，不停地找寻着。
思念得有多苦，找得有多难，得到时就有多幸福。彼此的好感还有心底的情愫泛滥成灾，人生若只如初见！这份感觉太醉人也太销魂，人世间最美好、最向往的爱情莫过于此吧！作家醉了，女孩子也醉了，哦，此时的月亮皎洁明亮，尽管瘦瘦的，却也是欢喜的，快活的，一如沉浸爱河中的他们。
甜蜜的东西总是短暂的，销魂蚀骨处，也是爱情的大梦初醒时。他们贪婪在爱着，恨不得分分秒秒粘合在一起，哪里分得开呢？哪里愿分开呢？又如何分得开？这样的高潮像不断翻滚的开水，冒着激情的气泡，也渐渐耗尽了彼此的神秘与好感。
好梦纵然再好，也有醒来的那一刻。可是爱情呢？它太美好也太脆弱更如昙花初现，也会褪去激情，还原本来的面目，就像太阳下的露珠，新鲜感、神秘感、美妙处一点一点被炙烤挥发而去，所谓的相看两不厌，是一厢情愿的臆想？还是见光死的苟且？作家和女孩想方设法去维系美轮美奂的激情、当初的美妙、当初的如梦如幻，可所有的努力之后却发现，爱情已经像能量耗尽的火箭，无力前行唯有堕落，直线般堕落，原来爱情也是有生命的，有周期的，而且它的青春是如此短暂，如白驹过隙！
接下来，爱情从一个极端向另一个极端急剧的滑落，而且一落千丈一发而不可收。两人从争吵，到彼此看不惯，互殴，厌倦，不说相濡以沫，只说艰于呼吸。到了分手的时候了，作家说，爱情已经没有了，还有什么维系的意义呢？你走吧！可是女孩子已有身孕，而且她是如此爱着眼前这个男人，如何离开？怎么能离开？她可以委曲求全，可以低到尘埃里，可以卑微到极致，但有什么用呢？如此的姿态只是增添对作家的厌恶，还有鄙视，更有唾弃。面对这个烫手的山竽，作家羞辱、打骂均无济于事，唯有将她一个人丢在飞机上只身逃离。
作家是向往自由的，也是花心风流的，还是无耻而堕落的，为什么这样？说不清无尽头的放纵是为什么，醉生梦死灯红酒绿处，是欲壑难填，还有放荡无羁。直至他被车撞伤，女孩来看他，病床之上的作家依然玩世不恭，嬉笑着挥手道别，女孩使劲一拉作家跌落在地，腰椎顿时痛彻心扉，落下惨淡下半身和下半生！
报复在这一刻，不早不晚，不偏不倚，女孩重复着作家当年的所有作为，只为羞辱和心头无尽的恨，作家生不如死，苟延残喘，他就象女孩手中的玩具，任其拿捏，赏玩，还象猎豹嬉戏小羚羊，让其感受死亡的气息，煎熬着，苦虐着，这种滋味，可想而知。
最后的结局，一如电影的名字，苦月亮，也像作家嘴里所言，我们太爱了，也爱得太贪婪了，最终爱得迷失，爱得太苦！两声枪响，吞弹自尽的作家，还有中弹而亡的女孩，一起谱写着一曲爱情悲歌，一如天上的月亮，虚无飘渺处清寒无边。
苦月亮观后感(苦月亮观后感2000)2
爱与毁灭
——《苦月亮》
（《Bitter Moon 》）
文／金侬
导演：罗曼·波兰斯基
主演：彼德·科伊特、埃曼奴尔·塞格纳、休·格兰特
波兰斯基拍爱情一定拍得好，因为他经历过丰富的爱情。好莱坞影星泰特、“苔丝”姑娘娜斯塔西娅·金斯基，都与他有过情爱经历，这张碟里的女主角咪咪便是他的妻子。《苦月亮》是描写爱情的，导演在片中所表现出来的对爱情的感受、理解和认识，一定有独到之处。
我在看片之前，就是这样想的。
一艘泰坦尼克号似的客轮在海上航行。奈杰尔和妻子费娜是这艘船上的乘客，他们发现了一个晕倒了的船员，她叫咪咪。咪咪的丈夫奥斯卡是一个下身瘫痪终日坐在轮椅上的作家。奈杰尔对咪咪有意。目光敏锐的奥斯卡马上发现了奈杰尔内心的隐秘，他把奈杰尔叫到自己的房间，开始讲述他们的爱情故事。
这是一段插叙，也是本片的主要故事，故事讲完以后，过去和现在便融为一体，直至结束。
曾经写过《人性的枷锁》的英国作家毛姆就很喜欢用这种方式讲故事，他的故事也经常发生在船上，也都跟爱情相关。不会波兰斯基也很喜欢毛姆吧？当导演需要较高的综合素质，文学对他们的滋养应该是最重要的。波兰斯基如果喜欢毛姆，是很正常的。
奥斯卡在巴黎九十六路公共汽车上认识了咪咪，便对她一见锺情。这确实是爱情。爱情是直觉的，跟灵感一样，长期积累，偶而得之，所以一见锺情最能反映爱情的本质。那种冷水泡茶慢慢浓似的爱情，实际来自男女异性相吸的本能。
可以作一个实验，把一对普通男女像鲁滨逊一样搁在荒岛上，几年以后你再去看，说不定他们都生儿育女了。这就叫日久生情。只要是正常男女，都会这样。这是需要，不叫爱情。
奥斯卡热烈地爱上了咪咪，两人坠入爱河，难分难舍。这段爱情戏，波兰斯基拍得很激情。我却想得很多。我想，爱情其实是一种消耗，它就像点一盏煤油灯，油越多，灯越亮，等到油烧光了，灯也就灭了。爱情也是一种消费。有了身体、金钱和时间的资本，爱情便可以消费了。就像消费促进生产一样，每一次爱情消费的过程，只要不是人为地采取措施，都会生产出新的一代。婴儿便是爱情消费的产物。
不管怎么说，奥斯卡与咪咪真正的爱情还是打动了我，使我的内心充满着温馨和美好的情愫。
然而，“真正的爱情”时间一长，也慢慢变了味。正如奥斯卡所说：“无论多么美好的爱情，都有悲剧的种子。”奥斯卡与咪咪爱到极致，也就到了爱的尽头，等待他们的便是由爱到恨的转变。
一次，他们共同参加一个派对，咪咪找一个黑人男子跳舞，奥斯卡不管不顾地扔下她就走了。从此，两人龃龉不断，几近分手的边缘。
此时，两人就应该明智地分手，越是纠缠在一起，越会造成互相伤害。既然已经不爱了，为什么不分开呢？分开，兴许还能做好朋友。
也许爱情也跟所有的事物一样，有开始也有终结。爱到最爱的时候，也就是到了爱的高潮；这时，它离收场和结束的时间便不远了。
日本畅销书作家渡边淳一在他的畅销书《失乐园》中也表达了这种观点。他认为男女之间的爱情应该在高潮时结束，所以书中的那一对男女在爱情高潮时以死殉情，从而保存了爱情的完美。
奥斯卡已经对咪咪失去了兴趣，但她还是不愿离开他，他便毫不留情地伤害起她来。一次，他佯装带她出去旅游，把她扔在飞机上，才算重新获得自由。后来，奥斯卡出了车祸在医院养伤，咪咪手捧鲜花前来探望。这一次，奥斯卡除了得到了鲜花，还受到了致命的摧残——咪咪使他成了终身残废。
从此，奥斯卡再也无法去找别的女人了，咪咪也心甘情愿地成了他的护士；两个原本相爱的人，因为“恨”生活在了一起。奥斯卡恨咪咪，但他却又离不开她；咪咪恨奥斯卡，就想亲手折磨他，并目睹他如何痛苦。
现在，奥斯卡把他们的爱情故事讲给奈杰尔听，是在故意煽动奈杰尔的情欲，破坏奈杰尔夫妇的爱情；奥斯卡已经变态了，他不可能不变态。结果，奈杰尔的情欲是煽动起来了，但咪咪却跟几乎要被丈夫抛弃的费娜搞到了一起。奈杰尔看到两个赤条条的女人躺在一起，大吃一惊。万念俱灰的奥斯卡开枪把咪咪打死，然后饮弹自杀。
难道爱到最后就要互相毁灭？
这也许就是爱的本质。它就像火，既可以给人类带来幸福、光明和文明，但同时也可以毁灭一切。就看你怎么去爱了！
——原载《大众电影》杂志
苦月亮观后感(苦月亮观后感2000)3
为大家带来波兰斯基的《苦月亮》
电影讲述的是一段虐恋——
奈杰尔和妻子菲奥娜正经历着七年之痒，他们计划用一段旅程来消解婚姻生活中的疲惫。
在出行的船上，他们遇到了瘫痪作家奥斯卡和他的爱人咪咪。电影以奥斯卡为叙述者，讲述了一段令人讶异的故事。
奥斯卡和咪咪邂逅在巴黎的街头，靡颜腻理的咪咪令奥斯卡一见钟情，温文尔雅的奥斯卡也令咪咪心旌摇曳，他追求，她回应，两人很快陷入了爱河。
他们经历了一段狂风骤雨般的热恋期，在这期间，两人不断在解锁各种姿势，整部电影之所以被打上qs的标签，和两人最初的探索密不可分。
热情总会消退，时间流逝，激情也在流逝。奥斯卡发现，自己对咪咪逐渐失去了当初的爱，以往的游戏再也难以唤起奥斯卡的欲望了，他知道，自己厌倦了。
奥斯卡开始疏远咪咪，并和不同的女人交往，甚至带她们回家当着咪咪的面调情。
在最初的情趣里，咪咪是那个施虐的人，而末了的现实中，咪咪成了受虐的人，她被奥斯卡不断的羞辱，为了他割除子宫，但最后还是被他抛弃！
咪咪走后，奥斯卡和更多的女人欢愉，他自己说：我用咪咪，交换了所有女人。
凡事乐极生悲，一场车祸给奥斯卡的风流生活画上了句点，当奥斯卡孤身躺在病床上的时候，咪咪出现了。
她美艳如故，而这撩人的美艳，是她唯一不曾改变的东西。
归来之后的她，对奥斯卡展开了报复，她将他拖下病床，导致他终生瘫痪，然后和他结婚，照顾起他的起居。
他们的角色来了一个互换，奥斯卡曾经怎样对待咪咪，咪咪便一丝不苟的给还回来。她任凭他失禁，以此羞辱他，漫不经心的给他注射药物，带健康的男人回家……
只看电影前半段，我们会觉得奥斯卡是一个渣男，但看到后半段，会觉得奥斯卡和咪咪之间有一种共生的关系，彼此深爱，彼此折磨，彼此让对方刻骨铭心！
关于共生的观点，弗洛姆在《爱的艺术》中谈到过，他认为两个人可以成为共生有机体，这种共生有机体消极的结合方式，叫做服从。
什么是服从？服从就是医学上的受虐癖！
《苦月亮》中的咪咪，就有典型的受虐癖，在被奥斯卡百般唾弃的时候，咪咪委曲求全，牺牲自己的尊严以及身体以期换取奥斯卡的垂怜，但未能如愿。
后来她回来报复，行为上是施虐，心理上却仍然是一个受虐者——终其一生将自己与曾给过自己莫大伤害的男人捆绑在一起，对奥斯卡来说是折磨，对咪咪自己而言，又岂不是残忍的凌迟？
但她愿意接受这种凌迟，这就是受虐倾向使然。其实话说回来，爱情中大多数人有着受虐的倾向，求而不得，弃之不舍，于是互相撕扯纠缠，伤痕累累，却不愿意放手。
《苦月亮》还引导观众进行另一个层次的思考，即所有关于爱情的悲剧，基本都来自于贪婪。
男人的贪婪，是渴望得到所有女人的青睐，而女人的贪婪，是企图得到一个男人的所有。
奥斯卡始乱终弃，就是为了和更多的女人上床，他坦言用咪咪交换了所有女人，他的贪婪，显而易见。
尽管很多观众不忍心，但不得不说，咪咪也是贪婪的。
她用尽一切手段让奥斯卡的悲喜和自己有关，开始的游戏，中间的顺从，归来后的报复，咪咪想要占尽这个男人的一切——即使没有快乐，那么痛苦，也必须与我有关！
电影中另一对夫妻奈杰尔和菲奥娜，我不说大家估计已经忘了他们的存在，很多观众也觉得这一对夫妻在电影中存在感特别低，他们的角色可有可无。
其实不然，奈杰尔和菲奥娜也遭遇了婚姻的悲剧，奈杰尔看上去是翩翩君子，其实对咪咪有着非分之想，奥斯卡也是一眼看穿了他的欲望，才对他讲起了自己和咪咪的过往。
某种程度来讲，奈杰尔也拥有着男人的贪婪，对自己枕边人失去兴趣，却觊觎别人的老婆。
但他的贪婪和奥斯卡又不同，奥斯卡对自己的贪婪直言不讳，而奈杰尔却对此遮遮掩掩。好色之徒的虚伪，是大多数男人最擅长的技能。
电影对男女不同的贪婪也给出了自己的消解方式，让菲奥娜和咪咪上演了百合的戏码，给男人以自由，让女人互相绝对的占有，这或许也是波兰斯基想要阐述的爱情观。
《苦月亮》的故事设定在一艘海船上，将婚姻的不同悲剧压缩在一个密闭的空间内，让观众对悲剧的体察更加深刻与直观，虽然不乏露骨的镜头，但依然给人一种窒息感。
或许婚姻本来就是令人窒息的，终其一生，将两个人的生活捆绑在一起，有反人性的意味。但从另一个角度看，正因为这反人性的限定，才显得相看不厌的珍贵！
最后，虽然我很讨厌好为人师，但还是想说一下：爱这个事情，和生活中的大多事情一样，都是过犹不及的，给的太满，会溢出来，会让对方越来越难以承受。
你以为对方不想要，其实呢，可能是对方实在要不下了。
如果爱情一开始就处在高潮上，那么接下来无论往哪个方向走，都只会是下坡路。
爱，慢一点，久一点。
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